“峨嵋松”琴，明晚期，仲尼式，通长120.7厘米，额宽17.1厘米，尾宽13.2厘米。清宫旧藏。琴尺寸如常制，唯面、底及池沼视线可及处均以檀木裁为龟纹样贴于桐木上。池、沼长方形，轸池亦贴格以檀木。琴额底部及周边则于鹿角灰胎上施黑漆，发小蛇腹断纹。金徽仍存其三，紫檀岳尾，轸足与护轸俱失，凤舌系另作镶嵌。琴底龙池上方横刻填青隶书“峨嵋松”琴名，其下方填朱“乾隆御赏”方印。自池上下左右四方直抵双足刻梁诗正、励宗万、陈邦彦、董邦达、汪由敦、张若霭、裘曰修等人琴铭，填以五色，七人俱乾隆朝词臣。其琴铭分别为：峨嵋之松高百尺，老龙鳞，冻蛟脊。摩青霄，伏虎魄。天风来，生两腋。涛声淙淙合音节，戛不鸣，山月白。臣由敦。峨嵋半天，松韵戛然。静言和之，南薰之弦。臣励宗万。峄阳孤桐，蚕丛高松。弦中蜀岭，调里秦封。风生万壑，青出千峰。悠悠余韵，谡谡朝宗。曲终人远，何必扶筇。臣邦彦。三峨古雪明云峰，虬枝偃蹇冰团封。风涛天半铿递钟，雅韵写入清弦中。臣诗正。清晖相照，空翠袭衣。一弹再鼓，猿吟鹤飞。水流花开天风微。臣若蔼。峨嵋顶，松虬然。声谡谡，天籁全。谁其似，蜀国弦。清风发，逸韵宣。金徽转，雅调传。欲相赏，山之巅。臣邦达。万窍俱息涛起空，是何曲调流琤琮。六月不热生凉风，谡谡如卧深山中。绿阴障天望不穷，其巅疑有积雪封。人间此景何由逢，炎歊正剧愁软红，试来静听峨嵋松。臣裘曰修。此即所谓假百衲之一式，唯以檀木为之，尚属罕见。明高濂《遵生八笺》云：“又如百衲琴者，亦近制也……今仿制者以龟纹锦片错以玳瑁象牙香料杂木，嵌骨为文，铺满琴体，名曰宝琴。”此琴亦属此流。年代久远的古琴漆面断纹之一。漆器表面出现的断裂，据南宋赵希鹄《洞天清录集》记载，漆器断纹有梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断等多种，其中蛇腹断最为常见，其特征为“断纹较长，节节相似，如蛇腹下纹”，故名。

我国古代金工传统工艺之一。铸造铜器时，在需镶嵌部位表面铸成线槽，将松石、红铜片或金银丝、片嵌入凹槽，再打磨平滑。镶嵌工艺始于二里头文化时期，在春秋时期较盛行。

位于琴底上方的出音孔称“龙池”。梁诗正（1697—1763年），字养仲，号芗林，钱塘（今浙江杭州）人。清雍正时期探花，官东阁大学士。书法初学柳公权，继参赵孟頫、文徴明，晚师颜真卿、李邕。有《矢音集》。陈邦彦（1678—1752年），字世南，号春晖，一作春晖老人，又号匏庐，浙江海宁人。陈元龙之侄。清康熙四十二年（1703年）进士，官吏部侍郎。擅长书法，尤工小楷，行、草书出入二王，而得董其昌神髓，深受康熙皇帝赏识，为“康熙四家”之一。著有《墨庄小稿》等。董邦达（1699—1769年，《桐荫论画》定其卒年为1774年），字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人。清雍正十一年（1733年）进士。乾隆二年（1733年）授编修，参与编修《石渠宝笈》、《秘殿珠琳》、《西清古鉴》等书。官至礼部尚书。善书画，书法擅长篆隶，颇得古法，山水宗法元人，善用枯笔。有评者谓其可与五代董源、明代董其昌并驾。他长年服务于宫廷，为乾隆时期著名的词臣书画家。卒谥文恪。汪由敦（1692—1758年），字师苕，一作师茗，号谨堂，一号松泉，浙江钱塘人。清雍正二年（1724年）进士，以庶吉士迁内阁学士，直上书房。乾隆时期授侍读学士，累迁工部尚书、刑部尚书、吏部尚书、协办大学士。卒谥“文端”，赠太子太师。记诵淹博，学问渊深，文辞雅正。善书法，以馆阁体著称于时，金川、准噶尔两役廷谕皆出其手。兼工篆、隶。去世后乾隆皇帝赋诗怀旧，命将其书排次上石，名《时晴斋帖》。张若霭（1713—1746年），字晴岚，安徽桐城人。来自官宦世家，祖父张英、父亲张廷玉均为雍正、乾隆朝大学士。雍正十一年（1733）进士，官至礼部尚书、翰林编修、通政司。工绘山水、花鸟，得王榖祥、周之冕遗意。精于鉴赏，品评皇室所藏，颇有见的，与兄弟张若澄同为乾隆朝重要的词臣画家。中国古代织物颜色名。不同时期深浅略有不同，基本介于淡蓝与中蓝之间。

明代万历时人，字深甫，号瑞南道人、湖上桃花渔。今浙江杭州人。戏曲作家，曾任鸿胪寺官。《遵生八笺》为其杂著之一。龟类动物，产于海洋，体长三尺余。形似龟而嘴尖，前足长，背有主甲十三片，重叠如覆瓦，淡黑而微黄有黑斑，胸甲黄黑，性强暴。其甲熟之甚柔，可制工艺品。以其所制笔杆极为珍稀。