《临韦偃牧放图》是北宋画家李公麟创作的绢本水墨淡设色画，是其摹古之作，现收藏于北京故宫博物院。

全图共画1286匹马和143人，显示了大唐帝国的强盛，充分展现了原作者集群马成势的艺术能力。《临韦偃牧放图》是李公麟唯一的存世之作，弥足珍贵。 [1] 

画作内容

该画卷右上角有李公麟篆书自题：“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图。” [1] 

画中展现了皇家牧场的浩大场景：马倌赶着拥挤的马群在丘陵中鱼贯出现，马匹在平川上散开，自由自在地吃草、奔跑、嬉戏、翻滚。全卷共描绘马匹一千二百八十六匹，牧者一百三十四人，千姿万态，有聚有散，有虚有实，构思非常巧妙，场面也极为壮阔。 [2] 

卷首为起势：在高原、坡谷、台地、大川、溪流穿插的牧场环境中，开端几个牧者驱赶着一大群马匹如潮水般蜂拥而来，马嘶人叫，热闹异常；此时诸马刚从圈里放出，兴奋异常，互不相让，奋蹄向前，把观者的视线引向前方，然后紧接着是一大批策马的马夫，浩浩荡荡地巡视牧场，场面庄严肃穆，气势逼人，这是全卷的高潮。

中段：密密麻麻的马群如潮水涌流一般，自右向左滚动，每匹单马虽小，但一千多匹骏马的动作、情态却千变万化，无一雷同，有的低头觅食；有的追赶嬉闹；有的狂欢奔跑；有的就地翻滚。放牧的官吏、牧人也动作各异，或乘骑；或徒步；或扬鞭；或执缰；或倚树休息；或赶马过冈；或衣冠整肃；或赤足敞怀，身份、气宇自有区别。马匹不管是奔驰、跳跃、缓行、觅食、就饮、嬉戏，还是伏卧、滚尘、昂首、回顾、嘶鸣，皆各具生意，灵动自然，极富生活气息。

后段：逐步转入悠扬闲静的尾声，那些上千匹出马厩的马群，经过一番激昂亢奋的奔腾后已显疲倦不堪，有的怡然自得地斜卧在地上；有的三五成群地渐渐消失在垄壑沟坡里，星星点点，远近错落，时隐时现。全卷的气势由雄强刚劲转化为柔和平缓，构图从密集紧凑渐变成疏松流畅。 [3] 

画卷的右上角有作者篆书自题：“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图。”本幅、后隔水都有清乾隆皇帝御题，拖尾有明太祖朱元璋跋，钤有北宋“宣和中秘”、明“万历之玺”、清“蕉林藏书画印”等近40方印玺。 [4] 

朱元璋题跋：“朕起布衣十有九年，方今统一天下……其间跨河越山，飞擒贼侯，摧坚敌，破雄阵，每思历代创业之君，未尝不赖马之功……今天下定，岂不居安思危，思得多马，牧于野郊，有益于后世子孙……” [5] 

乾隆题诗：“薄言驷者锦绣张，饮秣适性力乃强。筋理肉胀固无数，此中不少骤弭藏。但养其骏弃其驽，驽多骏鲜非良图。兼容并包择贤用，既有伯乐骏岂知。” [6] 

乾隆题跋：“向于卷中见明高帝墨迹，英气飒飒，迸露豪楮，恍睹其仪表。” [5] 

创作背景

《临韦偃牧放图》的母本系唐代韦偃的《牧放图》，可惜今已不存。韦偃是唐代画家韦鉴之子，长安人，他“工山水、高僧奇士、老松异石，笔力劲健，风格高举，善小马、牛羊、平原”，诗圣杜甫曾为韦偃作《题壁上韦偃画马歌》。盛赞其所画骏马之妙。正因为如此，《牧放图》才会在流传到宋代时，引起宋朝皇帝的格外重视，后命李公麟临摹一卷。 [3] 

艺术鉴赏

构图

《临韦偃牧放图》基本保留了原作面貌，可窥见唐代韦偃画马的风采，全卷构图讲究章法，从密集紧凑之态逐渐过渡成疏松流畅之势，变化有致；气势由雄壮刚劲转化为柔和平缓。整个牧场冈坡起伏，溪流隐现，还时见绿树、垂柳、苍松，显得开阔又富意境，马群是依据地势分布，平川密集，坡坳、河畔分散；近景平地人马稠密，远处山丘起伏中，马群又分成前后数列，时聚时散。这些巧妙安排。使人马密集中有空间，繁多而不散乱，浩大场景布置得疏密相间，虚实相生，作品真实、细致、集中、生动地展现了唐代御苑牧场恢宏的放马景象。 [3] 

风格

此图勾勒加淡色，以线条为主，人马勾线洗练流畅，自然随意，显现较多李氏白描法本色特点。画风清劲雅洁，敷色精细而无华贵之气，淳朴温润，十分优雅。 [3] 

画家的布局在起承转合方面颇见功力。卷首为起势，诸马互不相让，奋蹄向前，把观者的视线引向前面的承势，这是全卷的高潮，汇集了一大批策马的圉官和朝臣，正浩浩荡荡地巡视牧场，列阵庄严肃穆，气势逼人。之后的转势和合势逐步进入了悠扬闲雅的尾声，那些最先出厩的马群经过一段激昂亢奋的奔腾后，已是疲惫不堪，有的恬然自得地斜卧在地上，有的三五成群地渐渐消失在垅壑沟坡里，星星点点，时隐时现。全卷的气势由雄强刚劲转化为柔和平缓，构图从密集紧凑缓缓变成疏松流畅：群马千姿百态，无一雷同，极富生活气息。画风清劲雅洁，敷色精细而无华贵之气，淳朴温润。画中杂木、坡石多用枯笔淡墨，笔致初具文人情趣。可见，全卷综合了唐代人马画的雄伟气势和宋人画马讲求笔韵的艺术技巧。 [1] 

名家点评

近现代画家张安治：这一幅画虽是宋代的临本，却具有双重的意义，既体现当时对国力复兴的愿望，也反映李公麟的艺术造诣。 [7] 

后世影响

这幅画由于李公麟的名气，再加上表现的马匹众多，场面恢宏，故在画马史上地位卓著。 [8] 

韦偃的《牧放图》已不存世，故李公麟的这件杰作在绘画史上，具有重要价值，它既能使今人间接地探知唐代韦偃的艺术成就，又可感受到李公麟的岂术魅力，弥足珍贵。 [9] 

历史传承

《临韦偃牧放图》画好后，宋徽宗将李公麟的《临韦偃牧放图》与韦偃的《牧放图》一并交由宫廷中的内府珍藏。抗日战争中，韦偃的《牧放图》不幸流失日本，又毁于战火。

《临韦偃牧放图》作为皇家收藏，一直被完好地保存在皇宫里。到了明朝，《临韦偃牧放图》被开国皇帝朱元璋喜爱并题跋。《临韦偃牧放图》后来落到了清朝乾隆皇帝的手里。乾隆也对其留下一段题跋。该画现藏于北京故宫博物院。 [5] 

重要展览

2015年9月，《临韦偃牧放图》在北京故宫博物院的“石渠宝笈特展”展览中展出。 [10] 

作者简介

李公麟（1049年—1106年），北宋画家，字伯时，号龙眠居士，舒州（今安徽舒城县）人。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。尤擅画马，人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，人物造型准确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。 [11]