释文：

九日有怀存斋隐君一首，聊发一笑。并呈云林先生，植顿首上。

冉冉秋复冬，凄凄寒栗烈。澒洞风尘际，念子久睽别。林屋雨山间，雅怀寄奇绝。沦迹屏纷嚣，蕴真独悟悦。高崖延白云，清沂弄华月。穷搜吊荒亡，松下寻古碣。摩挲读漫字，皮陆名炳列。感慨赋（点去）賸萹什，玄谈唾霏屑。时从仙侣游，或迓支郎谒。思归笠泽秋，扁舟昕旦发。青旻风日澹，丹葩媚林樾。江空景澄霁，水落石齾齧。今朝定何朝，霜菊粲可撷。汎汎黄金英，眷言此嘉节。负痾志願违，怀君释悁结。载歌伐木诗，嗟彼朋友缺。美人不可亲，耿耿中心□。毋惜问音徽，庶以慰饥渴。

此帖无题跋。帖后自钤“慎独斋”、“一丘一壑”印两方。

鉴藏印钤有明项元汴“项子京家珍藏”，清孙承泽“北平孙氏”、安岐“安氏仪周书画之章”，近代衡永“衡酒仙家珍藏”等。

《怀存斋诗帖》以诗代柬，是陈植写给朋友“存斋隐君”的一首五言诗。“存斋”即沈右，沈右自署“存存斋。”明陈基《夷白斋稿》中有“存存斋记”一篇，云：“沈君仲说（沈右字仲说）隐居于吴会，耕学于笠泽，庐于陈公之原，而皆名其室曰存存斋”。此诗句中“思归笠泽秋”也与上记相符。在沈右的书札中也常提及陈植，故宫藏《中酒杂诗并简帖》就是其写给陈植的书札，可见二人交往密切。“云林”即倪瓒，时亦在吴中。

此书有赵孟頫书法的规模，体势方峻、流便，笔画略显潦草，起笔、收笔处未尽到位，而显示出较随意、迅疾、无意求工的行笔特色。陈植（1293-1362年），字叔方。吴（今江苏苏州）人。力学工文，贯通经史百家，为当时文人所瞩望。亦善画山林泉石、幽篁怪木，各尽其态。项元汴（1524—1590年），明嘉兴（今浙江省嘉兴）人，字子京，号墨林山人，别号香岩居士、鸳鸯湖长、退密斋主人，收藏家、画家。富藏书画等古名物，在明代私家收藏中堪称巨擘。精鉴赏。常见主要印记有“项元汴印”、“子京”、“檇李项氏世家珍玩”、“神品”等。

即项元汴（1524—1590年），明嘉兴（今浙江省嘉兴）人，字子京，号墨林山人，别号香岩居士、鸳鸯湖长、退密斋主人，收藏家、画家。富藏书画等古名物，在明代私家收藏中堪称巨擘。精鉴赏。常见主要印记有“项元汴印”、“子京”、“檇李项氏世家珍玩”、“神品”等。孙承泽（1592—1676年），字耳北，一作耳伯，号北海，又号退谷，山东益都（今山东寿光县）人。明崇祯进士，官给事中。李自成克北京，任四川防御使。入清，官至吏部左侍郎。富收藏，精鉴别书画。著有《庚子消夏记》八卷，为其所藏书画的著录书。此书所录以题跋为详，间有议论与考证，鉴裁精审，评论独到，为学者所重。其常用鉴藏印记有“孙承泽印”、“退谷老人”、“北平孙氏砚山斋图书”、“北海孙氏珍藏书画印”、“长宜子孙”等。即今北京。辽代称燕京，后称南京。金代亦称燕京，后称中都。元代亦称燕京，后称大都。洪武元年(1368年)八月，征虏大将军兼右丞相徐达入元都，诏改大都路为北平府。明永乐十八年（1420年）改称北京。清代沿用。辛亥革命后，于1928年6月改称北平。1949年9月北平改称北京。安岐（1683—1745年以后），字仪周，号麓村，别号松泉老人。先世为朝鲜人，后入八旗籍，居天津。其父是康熙年间津门大盐商，家资甚富。安岐酷嗜古今书画名迹，在津建沽水草堂，书斋名古香书屋，中贮历代名家翰墨，一时有“收藏之富，甲于海内”之誉。乾隆七年（1742年）60岁时，他将积累数十年之书画札记汇成一帙，共六卷，名《墨缘汇观》。其藏品后多归入乾隆内府。主要鉴藏印有“仪周鉴赏”、“安岐之印”、“安氏仪周书画之章”、“安仪周家珍藏”、“朝鲜人”等。
衡永（生卒年不详），近代人，麟庆后裔。曾先后将家藏文物典籍捐献给国家，其风可范。沈右（生卒年不详），字仲说，号寓斋，吴（江苏苏州）人。家境富裕，过着诗酒耕读的隐居生活。善文学，工诗。倪瓒（1301—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟阁”，收藏图书珍玩。工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅”。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以二王为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。

赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年），元代画家、书法家，字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14岁时以父荫补真州司户参军，入元出仕，曾任翰林侍读学士、荣禄大夫等职，卒赠魏国公，谥文敏。他对诗文音律无所不通，书画造诣极为精深，乃元代的画坛领袖。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。他倡导复古，强调“书画同源”，主张师法自然。书法钟繇、二王、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家，篆、隶、真、草各臻神妙。其绘画、书风和书学主张对当代及后世影响巨大而深远。