《秋柳双鸦图》是北宋画家梁楷创作的绢本墨笔画，现藏于北京故宫博物院。

该图绘枝杈一枝垂柳随风摇曳，两只乌鸦绕树飞鸣，一轮圆月淡淡无光。全幅构图清疏，意境幽遽，寥寥数笔便将秋季黄昏刻画得淋漓尽致，笔简意赅。此图表现出作者细致的观察能力、高度的概括能力以及精深的笔墨表现能力。 [1] 

在该图中，梁楷创造性地将减笔画法运用于花鸟画中，画面构图简洁，柳枝的长条迎风而摆，两只小鸟正恣意飞翔。该图意韵清幽，仅寥寥数笔便将秋天的萧索气氛展现无遗，在众多南宋院体花鸟画中可谓独树一帜。 [2] 

画作内容

此画以树叶已脱尽，皎月高挂为背景，在纨扇形的绢素上，只画一断裂成杈的枯枝，在一枝杈上挑出了一根长长的柳枝，上挑后又回折下垂，另外还有两根随风飘拂的枝条，与长枝遥相呼应。两只展翅飞翔的乌鸦分布在枯柳枝杈的两侧，右侧一只展翅俯视鸣叫，左侧一只向上扑飞鸣叫，一上一下，一左一右，在枝柳间来回盘飞鸣叫，一轮圆月淡淡无光。 [3] 

对幅有清高宗弘历题诗。 [3] 

裱边旧题签：“梁楷秋柳双鸦。”

款识：“梁楷。” [4] 

创作背景编辑

梁楷以画“减笔”画而闻名，他观察生活和提炼生活的能力很高，善于抓住人物、花鸟的主要特征，寥寥几笔就可以把人物花鸟的精神面貌和意境生动地勾画出来。此幅《秋柳双鸦图》，可以说是他善于运用减笔作画的代表作品之一。 [5] 

《秋柳双鸦图》是感悟于唐代诗人王摩诘的五言名句《鸟鸣涧》，而即兴创作的。 [6] 

艺术鉴赏

此图写秋柳双鸦，寥寥数笔，起势不凡。破题即作衰柳一株，以浓墨写干，一枝直上，而垂下一条，柔梢临风，摇曳生姿。画面居中作柳枝，将纨扇中分为二，如此突兀地分割空间，显得新奇大胆。而在柳枝左右两侧，各着一飞鸦，一展翅欲下，一腾起而上，皆作呼鸣状，打破了空间的寂静，斜阳晚鸦，平添了诗意，故有名之为《秋柳飞鸦图》的。 [7] 

全画构图清疏，意境幽邃，寥寥数笔便将秋季黄昏刻画得淋漓尽致，整个画面没有一根死板的直线条，均以圆弧线组成，富有动感。 [3] 

技法

画中的枯柳树干，作者用浓墨重笔画出，而枝条用浓墨细笔勾出。在画面色调上，浅灰的天空，淡黄的圆月，浓黑的柳枝，浑然一体。作者为了突出双鸦的效果，将飞鸦也是先用浓墨画出飞翼及头部，再用淡墨细笔写出长嘴，尾羽，并留白作胸羽。其取境用笔简之又简，但达到了意境浓浓的目的。 [3] 

形象

该图中双鸦画得简括，头尾以浓墨点染，双翅以浓墨勾写，中以淡墨晕染，腹部微敷白粉，更显鸦头之乌黑。双鸦呼应，姿态掩映，笔虽简而高下、腹背、俯仰、升沉，俱臻美妙。而柳枝的疏宕、交叉、穿插、飘垂，亦笔笔精到，不可增删。画家以诗人情怀，如此善于捕捉诗意，画面从一柳梢枝头更高的空间位置上来描写飞鸦之美，从而引导审美的视角和情绪，心怀为之澄然爽适。 [7] 

名家点评

首都师范大学文学院教授曹利华：《秋柳双鸦图》苍柳疏枝，天阔月圆，双鸦觅巢。柳干枝条自画幅下端突兀斜上，将画面分成两半，每边各飞一鸟，使构图显得匀称。但由于柳条交搭的方向不同，鸟儿也不在同一水平线上，加之飞行的体势也不一样，画面又呈现出活泼的变化。此画从构图、笔墨到形象刻画，均简到不能再简的地步，但却把秋夜空寂的意境描绘得淋漓尽致。 [8] 

当代书画家陈振濂：《秋柳飞鸦图》的价值即在于它那简无可简。画柳枝是寥寥两三笔，本来，柳枝的婀娜多姿是一种美，柳枝的繁密葱郁更是一种美，柳枝的披拂揖让还是一种美……画柳不就是为了画出这些感觉来么？但梁楷却一反常态。柳是枯柳，枝只独枝，柳条也是垂下飘拂仅一二而已。 [9] 

历史传承

从该图题诗可知，该图曾入藏清内宫，经《石渠宝笈·续编》、《中国古代书画目录》第二册著录。 [2]  现收藏于北京故宫博物院。

作者简介

梁楷（生卒年不详），南宋画家，祖上为东平（今属山东）人。嘉泰年间为画院待诏，后因厌恶画院规矩的羁绊，将金带悬壁，离职而去，嗜酒自乐，人称“梁风（疯）子”。擅画人物、佛道、鬼神，初师贾师古，有“青过于蓝”之誉。衣纹用尖笔作细长撇捺，迹断气连，方折劲利，称“折芦描”；其用笔简练而又较放纵的，则称“减笔”。兼善山水、花鸟。存世作品有《泼墨仙人图》《六祖斫竹图》《秋树双鸦图》等。 [10]