作为海派山水画坛最有影响力的领袖级人物之一，吴湖帆早年与溥濡并称为“南吴北溥”，又与张大千有“南吴北张”之誉。总览这幅《鄱阳湖舟中》，以水墨之笔，勾勒花草、远山、房舍，尽得秀润静逸之气。用笔清润，且柔而静，古雅淡逸。可见其对“南宗画”的心仪，以及沿着“董巨”逸轨的师法传统，纯洁明净，有愈古人。本作品画面水墨淋漓，气韵和缓，既使有风也是“吹面不寒杨柳风”，纵然有雨也“何妨吟啸且徐行”。整幅《鄱阳湖舟中》是随意写出，可用 “颓管有灵非学力，忽然花草忽山川”来评价，浓墨淡墨皆洋洋洒洒，一派花草山川房舍之“自然”景象被十分从容地“写”出来。画面布局十分自然，精巧。近处花草、远处如仙境、山势连绵、白云浮于山腰、层峦之间房舍似隐似现，相互呼应，看似随意而成，却别具匠心，层次分明，虚实结合。“人烟”弥漫其间，却又找不见踪迹，颇有贾岛《寻隐者不遇》中“只在此山中，云深不知处”的诗意美，虚虚实实，宛若云中游龙，若隐若现，给人扑朔迷离之感，充分呈现了“隐者”的风神。这是文化修养极高的不自觉流露，是一种内化为己有的境界，营造出笔墨苍茫的山水景象。此作品笔墨简练、构图单纯，有返璞归真之感。从笔法上看，为墨戏山水，涂抹而出。整件作品的笔墨味道十足，展现出丰富而灵活的笔法。吴昌硕作画以“气”为帅，统于笔墨，无论画面构局，总体都以“气”贯注之，尤其注重画中“气局”布势，虚实流走。画中有笔墨无笔墨处都是活的生命。