《鹰桧图》是元代张舜咨、雪界翁所作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。

《鹰桧图》绘一株巨桧枝干虬屈，叶茂淋漓，姿态雄伟。一只苍鹰傲然挺立于桧枝上，双爪紧扣枝干，举目远眺，随时准备搏击长空。雄鹰羽毛用细笔勾描后填色，结构准确，用笔工细，设色妍丽。桧树和山石用兼工带写的笔法，于苍古之中现清润之致。 [1] 

画作内容

该画是由张舜咨和雪界翁共同绘制而成，张舜咨绘古桧、雪界翁绘黄鹰。图中所画在一面山崖之上生长着一棵姿态奇异的古桧，一只黄鹰正栖于桧枝之上。石崖棱角突出而凹凸不平，一些虬曲的树和野草从石缝中挤身而出。古桧形如飞龙，由画面左处倾斜而出，从它的主干上再分成上下两枝，上面一支长得生机勃勃，傲然挺拔；下面一支则横于画面中部，枝干上站着一只精神抖擞的黄鹰。它羽翼丰满，目光炯炯有神，饱满的胸脯上长着白色的羽毛，棕褐色的翅膀和尾羽，显得威风凛凛。 [2] 

本幅右上题“雪界翁画黄鹰，师夔作古桧，桐城囗氏好事，遂与之。”无年款。 [3] 

创作背景

据自题知此图由张舜咨、雪界翁两人合作，但雪界翁不知何许人。 [3] 

画中鹰的形象极似宋徽宗赵佶的《御鹰图》。画家雪界翁可能受到北宋“院体”花鸟，尤其赵佶一路画风影响，故能得其仿佛。由张舜咨补绘的树石背景则明显承继北宋李、郭传统，唯用笔更见粗犷。从对角线的构图、粗劲用笔、沉着设色等因素分析，似乎又吸收了南宋“院体”的部分画法。因此，该图是兼取南北宋“院体”之法集于一身，故能显示出特殊风格。在元代，山水画中尚存北宋李、郭和南宋马、夏余绪，花鸟画领域不显，此图或将山水画之法用于花鸟画，因此也感到很特殊。 [3] 

艺术鉴赏

此图画古桧上一黄鹰独立；工整细密的黄鹰造型准确，颈部羽毛疏密相间，越往颈部羽毛越密，鹰头以黑染白，尖喙勾合，目光犀利，炯炯有神，昂首远眺，气势凶猛，背部和胸部的羽毛黑白分明，鹰爪的钩状画得准确无误，神态生动自如，笔法工整而坚实，设色妍丽而沉着，其鹰羽的刻画、勾勒有致，羽毛用细笔勾描后填色，丝描精细，既严谨又自然，很好地表现毛色的光洁华美感，表明雪界翁是一位画鹰高手。几乎占满画幅的古桧，其桧干粗糙嶙峋，古桧树叶茂密，树的枝干有横有斜，有曲有直，颜色深浅不一，浓淡相间，变化有致。其古桧显得老而弥劲，苍而不衰，表现了一种久经沧桑的感觉。 [2] 

技法

画家用写意的手法对古桧进行描绘，以淡墨画干，再以浓墨晕染其轮廓，将古桧表现得苍劲有力，用笔墨点簇针叶，清润之感油然而生。黄鹰则以工写为主，笔风细致工整，刻画得精微传神。 [2] 

张舜咨画的一些小枝，多用鹰爪树式，显得强劲而富于弹性。树下的山石，高低不一，错落有致，众多的小树掩映在古桧荫下，对整个画面起到了点缀作用。桧树和山石兼工：带写的笔法，呈现出于苍古之中，又见清润之致。 [4] 

名家点评

中国美术学院艺术人文学院教授毛建波：雄鹰羽毛用细笔勾描后填色，结构准确，用笔工细，设色妍丽，特别是喙、爪、目的刻画，一丝不苟，工整道劲，似师法黄筌一派。古树下顽石、小树生气勃勃，造型准确。桧树和山石用兼工带写的笔法，于苍古之中现清润之致。 [5] 

历史传承

20世纪60年代，《鹰桧图》破损严重，被弃于文物商店出售。黄胄将其购得，并花费重金将其重新装裱，最后鉴定是元代张舜咨、雪界翁的合作作品，该图现藏于北京故宫博物院。 [6] 

作者简介

张舜咨，生卒年未详，元代画家。字师夔，号栎山，又号辄醉翁，浙江杭州人。曾任宁国路儒学教授，天顺二年（1329）调江浙行省承宣使，后调休宁县主簿。元末，又任漳州路龙溪、兴化路莆田县尹。善画山水、竹石，用笔沉着，颇有气势，兼工书法，亦精诗文，精心研习诸家画技，吸取各家之长，自成一家。作画讲究布局，大幅小景，布置各有其法。所作山水画，使人有身临其境之感。画古柏苍老擎天，别具风气。兼长诗、书，人称“三绝”。 [7]