书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

元文宗天历二年（1329）

文字类型:

质地:

本幅绢

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：曹知白；题跋位置：本幅；款识：天历二年（西元一三二九年）人日。云西作此松树障子。远寄石末伯善。以寓相思。；书体：行楷书；全文： 印记：贞素、白云、聊以自娱

题跋类别：题跋；作者：张圣卿；题跋位置：本幅；款识：鄄城张圣卿识；书体：行书；全文：□野公□□遗□磊砢。正直之气。睨荣华□□馁。傲雪霜而不屈。与夷齐何以异。虚室生白。我思古人。瞻之在前。谁谓不能廉顽立懦哉。鄄城张圣卿识。(左行)。印记：鄄城张氏、子通、大块畸人

题跋类别：题跋；作者：宋濂；题跋位置：本幅；款识：金华宋濂；书体：草书；全文：执烛阅此双松图画。乃云西处士之笔。得河阳郭翰林之家法。纤丽精绝。迹简意澹。景趣幽雅。有傲岁寒节操之意。馀蒙恩召用。行役匆匆。他日归田。再当玩之。以为世家之珍宝。金华宋濂。印记：宋濂之印、玉堂学士

题跋类别：题跋；作者：王臣；题跋位置：本幅；款识：庐陵王臣；书体：行书；全文：汉苑秦宫雨露通。双身修立抱清风。□人图画明人句，为□高情十八公。庐陵王臣。

主题:

主要主题：树木松 主要主题：树木寒林．枯树 ；次要主题：山水溪涧、湍泉 ；其他主题：山水冬景（雪景） 

技法:

苔点 

参考资料:

收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页197-198 收藏着录： 故宫书画图录，第四册，页121-122 参考书目： 1.许郭璜，〈曹知白双松图〉，收入石守谦、葛婉章主编，《大汗的世纪:蒙元时代的多元文化与艺术》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页303。2.许郭璜，〈大汗的世纪　曹知白双松图〉，《故宫文物月刊》，第223期（2001年10月），页22-23。 内容简介（中文）： 曹知白（西元一二七二—一三五五年），华亭人。字又玄，号云西。山水师郭熙。官崑山教谕。 双松并立，有参天之势。背作杂树，渐远渐澹，如在晨烟暮霭之中。石隙水湄，用浓墨作小树。小大相形，遂使双松劲挺之姿，更为突出。远水但以浅墨画无数横线，直觉??Z层滩，成无尽景，真善于经营者也。论笔论墨，亦臻上乘。成于天历二年（一三二九），为先生五十七岁作。 内容简介（英文）： Ts'ao Chih-po was a native of Hua-t'ing, Kiangsu. His style name was Yu-hsüan; his sobriquet was Yün-hsi. In his landscapes, Ts'ao Chih-po studied the work of Kuo Hsi (f1.1068-1077). Two pine trees appear to reach to the sky. In the background there are many trees gradually becoming more faint as they recede into the distance as if enveloped in evening mist. Water pours through fissures in the rocks. Small trees are limned in dark ink; large and small trees alternate, making the pines seem even more prominent. Innumerable horizontal lines in light ink indicate the distant water-bank upon bank, shoal upon shoal-creating a limitless view. In terms of both composition and brushwork, this work is outstanding. It was completed in 1329, when Ts'ao Chih-po was fifty-seven years old. 研究性论着： 曹知白(一二七二至一三五五年)，上海人。字又玄，号云西。至元年间，为崑山教谕。善画山水，师法郭熙。滨水石坡上两棵虬松，拔地而起，势如参天，背衬以杂树，掩映在烟霭中，渐远渐晦。并立双松，干顶枝条向周围虬蟠伸长，旁配以远水，成无尽景，画成于天历二年（一三二九），时年五十八。以松树成为山水画中描摹的一重点，概与元朝整个大环境有关，画家借事物明志，【注１】而松之坚拔，使双松正可作为友情坚贞之象征，【注２】在元画中这类作品甚夥，如朱德润、唐棣等大家之作。审视诸家之双松，皆可找出从李衎以来，所持有李郭派描写树石的严谨传统。【注３】但和诸家笔下略带书法性夸张的松树相较，先生在树形及用笔上，展现了平实的个人风貌。画家以直线皴配合鳞皴表现松干皮，并在树身上加上齐列的横点苔，显得工整规律，但伸展曲折诡谲的松枝经营，枝梢回转上仰之姿，和向四面散射细疏的松针，打破了松身的平整。杂树枯枝则取蟹爪笔法，和其晚年七九岁所作＜群峰雪霁图＞前景三松简淡笔墨对照，此幅用笔显得严整而厚实。(张华芝)【注１】：陈擎光着，《元代画家吴镇》（台北：国立故宫博物院，１９８３年６月），页２。【注２】：温淑姿撰，《曹知白「群峰雪霁图」相关问题之研究》（台北：中国文化大学艺术研究所硕士论文，１９８７年元月），页１４０。【注３】：张光宾着，＜元四大家＞，《元四大家》（台北：国立故宫博物院，１９７５），页５。