书体:

色彩:

设色,青绿

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢拖尾纸

释文:

印记资料:

收传印记：芙蓉书屋

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：仇英；题跋位置：本幅；款识：仇英实父为东林先生制；书体：行书；全文： 印记：实父、仇英、十洲（半印）

题跋类别：题跋；作者：唐寅拖尾年生唐寅；书体：行书；全文：抑抑威仪武肃支。乡吾同举学吾师。百年旧宅黄茅厚。四座诸生绛幙垂。灵出尾箕身独禀。器云瑚琏众咸推期（点去）。佗年抚翼烟霄上。故旧吾当不见遗。年生唐寅。

题跋类别：题跋；作者：张灵拖尾猥末张灵奉同；书体：行书；全文：高轩时复贲编蓬。肝胆恒披国士风。谦德不妨过揖让。道心惟在此冲融。抚膺问学饶君富。屈指庚年愧我同。行展经纶佐天子。鹪鹩何日附冥鸿。猥末张灵奉同。印记：梦晋

主题:

主要主题：山水  ；次要主题：人物高士（士人、隐士） ；次要主题：花草桃花 ；其他主题：山水瀑布 ；其他主题：树木竹 ；其他主题：树木  ；其他主题：建筑庭院 ；其他主题：人物侍从（侍女、童仆）侍从；其他主题：器用饮食器煮茶器具；其他主题：建筑篱笆、围墙围墙；其他主题：建筑房舍 ；其他主题：器用家俱（屏风）椅、桌；其他主题：器用文玩（琴棋书画）琴、书；其他主题：器用乐器阮；其他主题：建筑桥 ；其他主题：山水溪涧、湍泉湍泉；其他主题：花草  

技法:

界画 皴法 人物衣纹描法(匀称线条) 

参考资料:

收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页186 收藏着录： 故宫书画图录，第十八册，页373-376 参考书目： 1.王耀庭，〈明仇英东林图〉，收入王耀庭主编，《传移模写》（台北：国立故宫博物院，2007年初版），页86。2.许郭璜，〈明仇英东林图〉，收入许郭璜编，《仇英作品展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年初版），页96。3.江兆申，〈仇英东林图　卷〉，收入国立故宫博物院编，《吴派画九十年展》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），页314。4.许郭璜，〈明仇英东林图〉，《故宫文物月刊》，第200期（1999年11月），页56。5.刘芳如，〈明仇英东林图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《明中叶人物画四家特展－杜菫、周臣、唐寅、仇英》（台北：国立故宫博物院，2000年初版），页161-163。 内容简介（中文）： 仇英，字实父，号十洲。原籍江苏太仓，后移居苏州。生卒年不详，近人据着录及画蹟研究，考订约生于明弘治甲寅（一四九四年），卒于嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之际。（注1）尝学画于周臣（约1450—1535），特工临摹，颇能夺真。山水、人物、楼台界画，靡不精细入神。为明四大家之一。此图与与故宫藏「秋江待渡图」皆学南宋刘松年风格，尤以石之皴擦、设色等颇有神似之处。二幅皆为晚明清初鑑赏家所讚赏，被誉为「天趣过之」，（注2）本幅疏朗秀雅的画风 ，敷彩之典雅、笔法之纯熟，表现出仇英不为笔使的独到之处，实不愧明四家之称。董其昌谓学南宋精工鲜丽而又有士人之雅气者，元明五百年间惟出仇英一人，故文征明亦极推服（注3），董氏甚至认 为即使是文征明悉力为之也未必能及（注4），其讚誉若此。本幅无清宫及任何收藏印记，不知何时入藏清宫？是较鲜见的例子。款署之东林先生亦不知何许人？待考。另据顾复言祝允明所书之东林记亦早就遗佚（注5）。目前拖尾仅存唐寅、张灵各题七言绝句一首。（许郭璜）注1：关于仇英的生卒年有三种说法：一.1494—1561。二.1502—1552。三.1494—1552。本文采第三种。详请参阅许郭璜，〈仇英和他的绘画艺术‧一.仇英的生平与师友〉《故宫文物月刊》第73期，（1989年4月）页56—67。注2：顾复，《平生壮观》卷十，（台北：汉华文化事业公司，1971）下册，页95；安岐，《墨缘汇观录》卷三，（台北：台湾商务印书馆，1970），页175。注3：董其昌，《画眼》收录于黄宾虹‧邓实编，《美术丛书》（台北：广文书局，1963）初集第三辑，页43。注4：同注3，页38。注5：同注2之顾复《平生壮观》卷十，「东林图」条之说明。 内容简介（中文）： 本幅绘草堂前，林木交错，下有坡石细草。轩斋中，两文士对坐，晤谈方酣。四周并绘溪涧奔流，远方桃树掩映，构景疏密相间，极具变化。近景树石之钩皴点染，殆由刘松年脱胎而得，而远景之疏枝烟岚，又近乎马麟的诗画意境。凡此，俱见仇英的技法源头，确实曾广泛汲取南宋院画特质，再予以衍生而成。画约成于仇英三十九岁（西元一五四六）顷。 内容简介（中文）： 仇英（约西元一四九四–一五五二年），江苏太仓人，字实父，少时移居苏州。学画于周臣，由文征明引介，先后在收藏家项元汴和长洲人陈官家作画。项元汴之孙项声表说他：「所览宋元名画千有馀矣，又得性天之授，餐霞吸露，无烟火气习。」被誉为明四大家之一。设色画山光水色，花木翳荟，轩斋中两人对坐。童子烹泉负卷侍立。林木点叶细谨，竹树亦有双钩者，笔笔细劲，画坡石以枯笔浓墨皴擦，再加湿笔淡墨烘染，盖极精妙之能事矣。 内容简介（中文）： 仇英（约1494－1552），江苏太仓人。字实父，号十洲。工画山水、人物，被誉为明四大家之一。草堂前，林木交错，下有坡石细草。轩斋中，两文士对坐，晤谈方酣。本幅构景疏密相间，极具变化。近景树石之钩皴点染，殆由刘松年脱胎而得，而远景之疏枝烟岚，又近乎马麟的诗画意境。足见仇英的技法源头，确实曾广泛汲取南宋院画特质，再予以衍生而成。此画约成于仇英三十九岁左右。(20110913) 内容简介（英文）： Qiu Ying (style name Shifu, sobriquet Shizhou) was a native of Taicang, Jiangsu. He was good at landscapes and figures, becoming praised as one of the Four Ming Masters.This painting represents a grove of trees crisscrossing in front of a thatched hall with fine grasses on the slope below. In the studio sit two scholars engaged in joyful conversation. The contrast between open and dense creates for considerable compositional variety. The foreground trees and rocks are outlined with texture strokes and washes ultimately derived from that of Liu Songnian. The branches and mists in the distance are also similar to the lyricism of Ma Lin’s style. Thus, it shows that the origins of Qiu Ying’s technique indeed borrow from a wide range of Southern Song academic manners fused into a style of his own. This work was done around the age of 39.(20110913) 内容简介（英文）： The Tung-lin (Western Grove) Garden Ch'iu Ying (ca. 1494-1552) Ming Dynasty This painting represents a grove of trees in front of a thatched hall with fine grasses on the slope below. In the studio sit two scholars engaged in lofty conversation. Water in the streams flow all around against a backdrop of peach trees. The contrast between open and dense creates for compositional variety. The foreground trees and rocks are outlined with texture strokes, dots, and washes ultimately derived from that of Liu Sung-nien. The branches and mists in the distance are similar to the lyricism of Ma Lin’s style. Thus, the origins of Ch'iu Ying's technique borrows from a range of Southern Sung (1127-1279) academic manners fused into a style of his own. This work was done in 1546.