书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸引首纸前隔水绫拖尾纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：干清宫鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：子孙世昌（重二。半印一）
收传印记：墨林堂（半印）
收传印记：项氏子京（半印二）
收传印记：桃花源里人家（半印）
收传印记：天籁阁（重一）
收传印记：桃里
收传印记：项子京珍藏
收传印记：项墨林鑑赏章
收传印记：神品（重一）
收传印记：退密（重一）
收传印记：子孙永宝
收传印记：墨林砚癖（半印）
收传印记：鸳鸯湖长（半印）
收传印记：墨林父（重一）
收传印记：会心处（重一）
收传印记：游方之外
收传印记：子京珍祕（重一）
收传印记：西畴耕耦（重一。半印一）
收传印记：项元汴印（重一）
收传印记：子京父印
收传印记：项墨林秘笈之印
收传印记：子孙世昌（半印。重一）
收传印记：惠泉山樵（半印）
收传印记：香巖居士（半印）
收传印记：隐居放言（半印）
收传印记：项墨林鑑赏章（重一）
收传印记：项子京家珍藏（重一）
收传印记：寄傲
收传印记：墨林山人（重一）
收传印记：平生真赏
收传印记：虚朗斋
收传印记：项叔子
收传印记：西楚王孙
收传印记：沮溺之俦
收传印记：墨林项季子之章
收传印记：檇李项氏士家宝玩
收传印记：子京所藏
收传印记：神游心赏
收传印记：子京（瓢印）
收传印记：字馀曰牧仲
收传印记：自若斋图书印（重一）

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：孙恭引首 ；书体：篆书；全文：赤壁遗言。南台孙恭而安篆。印记：二寓轩、神游诗翰、孙恭而安印章

题跋类别：题跋；作者：赵秉文拖尾 ；书体：草书；全文：追和坡仙赤壁词韵。清光一片。问苍苍桂影。其中何物。一叶扁舟波万顷。四顾粘天无壁。叩枻长歌。姮娥欲下。万里挥冰雪。京尘千丈。可能容此人杰。回首赤壁矶边。骑鲸人去。几度山花发。澹澹长空今古梦。祇有归鸿明灭。我欲乘云。从公归去。散此麒麟发。三山安在。玉萧吹断明月。正大五年(1228)重九前一日。书于玉堂之署。秉文。

题跋类别：题跋；作者：项元汴拖尾 ；书体：楷书；全文：宋迪功郎朱锐画赤壁图。赵閒閒追和坡仙词韵。真蹟神品。檇李项元汴珍祕。其值壹佰伍拾金。印记：元汴之印、子京珍祕题籤项元汴前隔水 ；书体：行书；全文：北宋朱锐画赤壁图。赵閒閒追和坡仙词真蹟。檇李天籁阁珍祕。

主题:

主要主题：经史‧故事 赤壁赋主要主题：山水名胜赤壁；其他主题：山水  ；其他主题：山水溪涧、湍泉 ；其他主题：山水江河、湖海江河；其他主题：人物高士（士人、隐士）高士；其他主题：人物渔夫、船夫船夫；其他主题：树木  ；其他主题：树木松 ；其他主题：花草藤萝 ；其他主题：船  

技法:

写意 皴法 皴法斧劈皴人物衣纹描法(减笔) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（干清宫），第一册，页309 收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页99 收藏着录： 故宫书画图录，第十七册，页71-76 收藏着录： 国宝再现-书画菁华特展，页200-211，258 参考书目： 1.王耀庭，〈金武元直赤壁图〉，收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编，《故宫书画菁华特辑》（台北：国立故宫博物院，1987年初版，2001年再版），页170-171。2.王耀廷，〈金武元直赤壁图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《文学名着与美术特展》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页134-135。3.〈金武元直赤壁图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《赤壁赋书画特展》（台北：国立故宫博物院，1984年初版），页25-26。4.林莉娜，〈金武元直赤壁图〉，收入林莉娜编，《秋景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年十月初版），页66。5.〈金赵秉文武元直赤壁图卷跋〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页183。6.黄纬中，〈赵秉文及其追坡仙赤壁词韵墨蹟〉，《故宫文物月刊》，第74期（1989年5月），页90-95。7.王耀庭，〈书画菁华特展 — 武元直赤壁图〉，《故宫文物月刊》，第163期（1996年10月），页50-51。8.李霖灿，〈山水画中点景人物的断代研究〉，《故宫季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），页25-40。9.衣若芬，〈战火与清游：赤壁图题咏论析〉，《故宫学术季刊》，第十八卷第四期（2001年夏），页63-102。10.李羿萩，《武元直赤壁图研究》，国立台北艺术大学美术史研究所硕士论文，2003年。11.王竞雄，〈跋金武元直赤壁图卷〉，收入何传馨主编，《文艺绍兴：南宋艺术与文化‧书画卷》（台北：国立故宫博物院，2010年十月初版一刷），页394-395。12.李羿萩，〈苏东坡把赤壁搞大了　宋金元明「东坡泛舟赤壁」图的真情告白〉，《典藏古美术》，第213期(2010年06月)，页126-133。 内容简介（中文）： 武元直，金章宗明昌时（西元一一九０－一一九五年）名士，善画山水。图中绘苏轼传诵千古的〈赤壁赋〉。东坡头戴峨冠，与二客及一船夫正「纵一苇之所如，凌万顷之茫然」。对岸赤壁巍然矗立，岸上松枝微弯，似乎「清风徐来」，水纹盘旋，暗示「江流有声」。前景树石用盛行于北方的李郭风格，主山皴纹直笔而下，明快俐落，远山则用淡墨渲染，和南宋风格相通，全卷气象万千，是金画杰作。 内容简介（中文）： 武元直，字善夫，北平人。金章宗（西元一一九０─一一九六年）时名士。善画山水，有巢云、曙雪等作传世。 此图写东坡赤壁泛舟之景。通幅笔意圆劲，如钢针鑴铁。画山穷其凹凸，写水状其盘涡，的属古画中之面目特立者。今据「元遗山集」中题赵閒閒书赤壁词，云为武元直之作，而改原籤。 内容简介（中文）： 武元直（活动于1149－1189），字善夫，号广漠道人，金朝明昌年间进士，擅画山水，其山水承袭北宋以来李成、郭熙的北方山水风格。 此图描绘苏东坡与友人泛舟赤壁之下，舟上坐四人：东坡头戴「高装巾子」，另有二客及一船夫。石崖嶙峋峻拔，流水冲潄崖脚溪石，激起浪花，并成漩涡，景境伟壮险奇。用笔挺健，如钢针镌铁，面目特立，亦可归于斧劈系统之皴法。此手卷为本院收藏最早之赤壁图，且为＜赤壁赋＞山水图式中最为重要者，亦是画史的名作。 内容简介（中文）： 赵秉文（1159－1232）字周臣，号闲闲，河北磁县人。金世宗大定二十五年进士，历仕世宗、章宗、卫绍王、宣宗、哀宗五朝，着述丰富，目前尚有《闲闲老人滏水文集》流传于世。赵氏倾慕汉文化，对北宋苏轼、黄庭坚的崇敬，每于文字间自然流露。书法虽然也取径苏黄，实际上从唐人出发，不止于一家之学。这段书跋笔意奔放，如见东坡的意趣和精神，其中真实无华的本质最为动人。(20101015) 内容简介（中文）： 武元直（活动于一一四九─一一八九）字善夫，号广漠道人。武氏虽生长于金国，承袭了北宋以来李成郭熙的北方山水风格。江水湍急，一侧有嶙峋巨壁，石壁下一舟逐波荡样，舟上坐四人：东坡头戴「高装巾子」，另有二客及一船夫。山水雄壮辽阔，赤壁断岸千尺，水波起伏，江流有声。此手卷为本院收藏最早之赤壁图，且为＜赤壁赋＞山水图式中最为重要者，也是画史上的名作。 内容简介（中文）： 江水湍急，一侧有嶙峋巨壁，石壁下一舟逐波荡样，舟上坐四人：东坡头戴「高装巾子」，另二客及一船夫。山水雄壮辽阔，隐现北宋山水之气势。此手卷为本院收藏最早之赤壁图，且为山水图式中最为重要者。 内容简介（中文）： 武元直，活动于海陵王至金世宗时期（1149-1188），善画山水。图中描绘苏轼与友人同游赤壁之下。东坡头戴高巾，与二客及一船夫正「纵一苇之所如，凌万顷之茫然」。对岸赤壁巍然矗立，岸上松枝微弯，细笔描绘的水波微微盘环荡漾，似乎表现当晚「清风徐来，水波不兴」之意。前景树石虽用盛行于北方的李郭风格，然主山以朴素的短直皴构成，全卷并以淡墨渲染，全无李郭风格原有的戏剧性笔墨与气氛。加上整幅作品作于纸上，其素雅简朴的气质，回应了北宋末苏轼等人所提倡之文人画之旨趣，显示此时金画如何融汇原来北方地方传统与新兴之文人画风潮。 内容简介（英文）： Wu Yuan-chih, a famous scholar under Emperor Chang-tsung, excelled at landscape painting. This work illustrates Su Shih's immortal “Ode on the Red Cliff”. Su, wearing a gauze cap, appears with two passengers and an oarsman in a scene reminiscent from the ode (“Like a single reed against the vastness of Nature”). On the opposite shore stands the majestic Red Cliff. Pine branches bend slightly, as indicated in the ode by a “light breeze”, and the whorls in the water suggest the “sound of the river flowing”. The style of foreground trees and rocks here was popular in northern China under the Chin dynasty, while the light distant mountains are similar to those done in the south under the Sung. The clear and decisive strokes for the cliff and the majestic spirit also help make this a masterpiece of Chin dynasty painting. 内容简介（英文）： Wu Yüan-chih, a famous scholar under Emperor Chang-tsung, excelled at landscape painting. This work illustrates Su Shih’s immortal “Ode on the Red Cliff”. Su, wearing a gauze cap, appears with two passengers and an oarsman in a scene reminiscent from the ode (“Like a single reed against the vastness of Nature”). On the opposite shore stands the majestic Red Cliff. Pine branches bend slightly, as indicated in the ode by a “light breeze”, and the whorls in the water suggest the “sound of the river flowing”. The style of foreground trees and rocks was popular in the north, while the light distant mountains are similar to those done in the south. The clear and decisive strokes for the cliff and the majestic spirit also make this a masterpiece. 内容简介（英文）： Zhao Bingwen (style name Zhouchen, sobriquet Xianxian) was a native of Cixian, Hebei. He became a Presented Scholar (jinshi) in 1185 under Emperor Shizong of the Jin dynasty and went on to serve under four other rulers (Zhangzong, Weishaowang, Xuanzong, Aizong). A prolific writer, his texts are still extant in Literary Collection of the Xianxian Old Man of Fushui. Though active in the foreign state of Jin, Zhao had a strong inclination towards Chinese culture, holding Su Shi and Huang Tingjian of the Northern Song in great admiration and their styles naturally flowing forth in his writings. As for calligraphy, though Zhao also followed Su and Huang, he actually reached back to the Tang dynasty and was not restrained to any one particular manner. The brushwork in this colophon of calligraphy is like witnessing the feeling and spirit of Su Shi, the authentic and unadulterated essence being its most moving aspect.(20101015) 内容简介（英文）： Wu Yüan-chih, tzu(style name) Shan-fu, received his chin-shih degree during the Ming-ch’ang period(1190-1195)of the Chin dynasty. He excelled in painting landscapes. This painting depicts Su Tung-p’o and his friends in a boat passing beneath the Red Cliff. Su, wearing a gauze cap, appears with two passengers and an oarsman in a scene reminiscent from the ode (“Like a single reed against the vastness of Nature”). On the opposite shore stands the majestic Red Cliff. Pine branches bend slightly, as indicated in the ode by a “light breeze”, and the whorls in the water suggest the “sound of the river flowing”. The style of foreground trees and rocks was popular in the north, while the light distant mountains are similar to those done in the south. The clear and decisive strokes for the cliff and the majestic spirit also make this a masterpiece. 内容简介（英文）： Wu Yüan-chih, a famous scholar under Emperor Chang-tsung, excelled at landscape painting. This illustrates Su shih’s immortal “Ode to the Red Cliff.” Su, wearing a gauze cap, appears with two passengers and an oarsman in a scene reminiscent from the ode. On the opposite shore stands the majestic Red Cliff. Pine branches bend slightly, as indicated in the ode by a “light breeze,” and the whorls in the water suggest the “sound of river flow.” The foreground trees and rocks in the Li Ch’eng and Kuo Hsi style were popular in the north, ane the vertical strokes for the cliff are decisive and have clarity. The distant mountains in light ink are similar to the style in the south, and the majestic spirit makes this a masterpiece of Chin painting. 研究性论着： 本幅无名款，卷前明代大收藏家项子京题籤：「北宋朱锐画赤壁图，赵閒閒追和坡仙词真蹟，檇李天籁阁珍秘」。据《元遗山遗集》有题〈赵閒閒赤壁词〉云：「赤壁图，武元直所画，门生元某谨书」。此图作者实为武元直。（注1）武元直字善夫，号广莫道人，生卒年不详。明昌二年（1191）任提点辽东路刑狱王寂着有《鸭江行部志》，记当年二月二十日至三月十二日日记。其中壬寅（二十三日），题诗武元直〈龙门招隐图〉，明记武元直已去世。据此当是活动于海陵王至金世宗朝（1149-1161；1161-1189在位）间。（注2） 苏轼的〈赤壁赋〉为宋神宗五年（1082）谪居湖北黄冈时所作，完成后传诵千古，画家据之以成画题。画中东坡头戴高装巾子，与二客又一船夫，泛舟荡漾于江水之上。对岸则嶙峋巨嶂，当是赤壁；前景石岸垒块，松林因风而响。读前后赤壁二赋来说，苏东坡所述本是带有时间历程的活动。历代存世〈赤壁图〉，表现内容，则可分为依文章发展成一段段演译；另一种则如本幅，以山水画的形态表现。本卷画中母题，画家选择赋中：「苏子与客泛游赤壁之下」为中心，「纵一苇之所如，凌万顷之茫然。」（「驾一叶之扁舟」）赤壁则是「断岸千尺」。水则盘涡，不是「水波不兴」，而是「江流有声」；画中强调风动松折，也不是「清风徐来」；赤壁二赋均是夜游，画家也不循例将象征性的月亮画出，可见画家别有心裁。本幅主山连嶂如屏，峨峨高山，直耸就在眼前，这是所谓「巨碑式」北宋山水风格。武氏虽属于金，时在北宋末南宋前期，就此风格，犹是五代北宋以来北方地区「李（成）郭（熙）系统一派，亦显现与南宋同中有异的地区风格。对山石之描绘，为典型之斧劈皴法，笔意健劲，恰似持利斧斫出山壁凹凸，一笔如一斧，斧起斧落，一斧留一痕，其清晰俐落，如以音乐比喻，节奏分明，毫无间歇；对山石更曲尽坚硬质感。扁舟虽小仅寸馀，但以小点连缀成形，点之跳动，如音符叮当有声；水流漩涡，回澜起伏，轮转旋律有韵，去而又还，馀韵不了；风入松，其劲足使干针叶为之翻转，又使人闻之，飒飒作响。论历代名作，笔调所产生之音乐性，此幅允为一流。展卷远观，卷首卷尾，以一角画出群峰。两岸之间，展露出无限开阔眼界，一望巍巍岳峙，壁立千仞，其势由上直下，气象万古雄伟，咄咄慑人；随之大江东去，烟波浩渺，怎不令人兴起临江赋诗，一吐兴观群怨，与造物者游。 研究性论着： 武元直所画〈赤壁图〉应不止于本卷而已。同时代之边元鼎(天德三年进士；1119)〈题武元直赤壁图〉：「鼎足三分汉祚移，阿瞒曾困火船归。一时豪杰成何事，千里江山半落晖。云破小蟾分树暗，夜深孤鹤掠船飞。梦寻仙老经行处，祇有当年旧钓矶。」(注3)诗中前半是咏史感怀，第六句「夜深孤鹤掠船飞」当是写画中景，则所画为〈后赤壁赋〉与本卷图像不同。（王耀庭）注1：庄严，〈武元直赤壁图考〉收入《山堂清画》(台北：故宫，1980)，页210-241。注2：参见小川裕充，〈关于武元直的活跃年代及其制作环境〉，《美术史论丛》（东京：东京大学文学部美术史研究室纪要，1995）11，页67-73。注3：《中州集》收录于王云五主编《四部丛刊》初编集部(台北：商务，1965)，页49。