书体:

色彩:

设色

装裱形式:

卷

创作时间:

明世宗嘉靖十六年（1537）

文字类型:

汉文

质地:

本幅绢引首纸拖尾纸

释文:

印记资料:

作者印记：陆生叔平
作者印记：陆氏叔平
作者印记：包山子
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鉴玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：宝笈三编
收传印记：毕沅审定
收传印记：毕沅宝藏
收传印记：毕沅祕藏
收传印记：毕泷鉴赏
收传印记：尔雅堂印
收传印记：吴家凤印

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：文征明引首征明；书体：隶书；全文：练川草堂印记：征仲甫印、停云

题跋类别：题跋；作者：陆治拖尾丁酉（西元一五三七年）新秋。包山子陆治画。并题。；书体：行书；全文：祈水明如练。涵虚演泽长。临流凝思处。藻雪恋沧浪。　水阁秋空天万里。三江日出信潮来。恍疑坐听枚乘语。洒练能令五臆开。丁酉（西元一五三七年）新秋。包山子陆治画。并题。印记：有竹居、包山子

题跋类别：题跋；作者：彭年拖尾沛彭年造；书体：楷书；全文：练川赋。有序。练川者。督府都事睢阳朱君继甫所自号也。继甫为太宰玉峰公之元子。其先宋祕阁公。自汴徙苏。墓在练祈川。子孙名怀继世。轩裳踵武。灵源流衍。用大集于我太宰公。故继甫称之。示不忘也。嘉靖十□载。太宰公悬车请老。都事君谒告就养。优游桑梓。从容谈宴间。示年以平原陆叔平画。江夏黄勉之文。皆致美于练川之称者。咏歎不足。为赋其事。其辞曰。览吴会之雄丽。伟练祈之名川。沿三江而南鹜。趣巨海而入焉。介崑嘉之交壤。表祕阁之崇埏。灵区奠其深厚。风气蔚乎盘旋。汇平波兮衍漾。沛膏沃兮四达。草木畼于碕岸。松楸荫乎玄闼。驷启兆兮腾嘶。鹤归来兮山截嶭。若玑含而玉蕴。必光润之发越。胤洪源而疏派。盛来叶于本支。叠仁谊之休轨。培礼让之层基。运有移而或废。才靡挺而弗奇。焕惇史而蝉联。垂声烈之陆离。袭珪组于往朝。纷簪绂于当代。咨宪祖之秉毅。肃风纪于外内。批龙鳞以叵测。奋豸触而峻裁。实邦家之司直。规芳躅于典载。唯树德之务滋。乃光启乎后人。祯祥集而隤祉。英精合而降神。屹崑丘之峻极。粹江海之奫伦。炳明哲于宰。口十嵩高兮诞申。冠大廷之清问。首词林之宗匠。铺王猷兮藻斧。凝庶绩兮寅亮。熙邦秩兮允格。总铨司之衡量。明黜陟以忤权。当盘错而弥亢。属倾注于皇眷。觖雅望于苍黎。羌难进而易退。岂旧学之或遗。韪我公之勇迈。鉴止足以自持。皇俯察其恳诚。优元老而逸之。嘉翩翩之公子。膺宣慈之茂举。赞密画于戎枢。逞天衢而翱翥。笃因心之至怀。乞致禄而返宇。躬夙夜于色养。全忠孝于出处。高疏氏之去汉。偕父子而辞荣。美胡公之励操。亦桥梓而并称。羨考槃于衡泌。恣栖迟兮无营。口巧宦兮蒙刺。赋閒居兮遂情。乘侍奉之馀隙。肃仰止于玉阜。遵练川之修湄。瞰汪汪之娟浏。慨先墓之攸存。绵世泽之孔厚。缅王氏于晋京。与清淮其永久。奚好爵之徒縻。繄令问之式昭。譬作室而肯堂。赖增搆于崇高。善居宠而益惧。戒盈满之易骄。感遥源而思濬。怅盘桓其郁陶。凌轻风焱以浮汎。泝明月而迤逦。搴碧藻兮中坻。采素芝兮芳沚。穆金波兮桂醑。籍蕙肴兮芬旨。信吾修兮蠲洁。充嘉荐兮衎只。超尘俗物外。狎鱼鸟而群嬉。执虚应以环中。谢得失之危疑。娱情志于坟素。乐玄澹以希夷。舞斑衣于爱日。献寿于无涯眉。沛彭年造。印记：沛彭年、彭氏孔加

题跋类别：题跋；作者：顾云龙拖尾武陵顾云龙；书体：楷书；全文：奉赠练川先生三十韵。练祈发洪流。睢阳緜世泽。休祯郁以长。醇庞厚而积。所以产哲人。云仍衍灵脉。粤昔祕阁贤。名区启玄宅。奕叶久弥昌。金闺累通籍。豸史扬清风。霜台挺苍柏。于□太宰公。蜚声盛辉赫。纚纚补衮丝。几几公孙舄。岂惟懋勋猷。德望一何硕。厥胤良象贤。高标迈凡格。博综贯天人。武库森矛季戟。洵美轶玄成。才华耳少元白。实大心愈冲。干干惕晨夕。登仕历两都。督府借参画。清修肃官箴。令闻溢遐僻。缅焉桑梓怀。遡源念畴昔。悠悠澄川思。眷眷丰芑迹。玄曷来辞宠荣。就养志靡易。屏居谢纷嚣。结庐聊自适。图史充栋梁。文光焕东壁。匪徒定省恭。兼之爱敬客。陈榻延名流。握手示肝膈。时理川上舟。载蜡山中屐。兴尽即言旋。风帆迅飞翮。遄归觐高堂。金樽进琼液。芝兰蔼庭除。芳芬上瑶席。抚之足娱情。奚为广阡陌。猥馀托比邻。处仁忻所择。招携饮馀波。问奇荷披摘。仰止钦作求。愿言保无斁。武陵顾云龙。印记：从化、武陵渔客

题跋类别：题跋；作者：文嘉拖尾嘉靖乙卯二月丙戌。茂苑文嘉。；书体：楷书；全文：遥遥练祈川。远引三江脉。滉瀁荡空青。泓澄湛寒碧。流波界崑定。通海纳潮汐。其阳风气会。厥壤实厚积。祕阁有朱公。兹焉奠玄宅。岂惟恋丘壑。聊用藏体魄。来裔纷哲贤。辉光粲珠壁。名懿踵轩裳。灵源衍深泽。桓桓今太宰。廷对屈群策。元德表巖廊。清问恒侧席。寅亮庶绩凝。邦秩劳允格。悬衡黜陟明。竟逢权贵逆。飘然拂衣归。宁恋腐鼠吓。青山喜独往。衡宇聊自适。继甫本象贤。翩翩徽嗣奭。戎枢赞密画。芳誉已腾籍。云衢高步遥。色养婴情迫。解组风尘中。宁须俟发白。忠孝道岂殊。父子念尤剧。容与同故乡。逍遥乐泉石。秋谷烂璚玖。春杯浓琥珀。放棹每孤往。登临或携客。顾瞻天壤间。此乐讵堪易。何当力行馀。缅怀川上迹。世泽已深厚。蒿莱宜数闢。水木遵本支。川源衍流液。草堂肇嘉名。相与覃朝夕。新图乞探微。咏赋总名硕。蹇予通家末。契分投宿昔。赠言聊尔耳。繁词愧芜摭。嘉靖乙卯二月丙戌。茂苑文嘉。印记：肇锡馀以嘉名、文休承氏

题跋类别：题跋；作者：张凤翼拖尾长洲张凤翼敬赋；书体：楷书；全文：遥川一片练。系尔百年思。世业箕裘在。高标杖屦遗。枝分崑阜玉。潮发海门奇。绿野承颜日。春风咏谢诗。长洲张凤翼敬赋。印记：张凤翼印、张氏伯起

主题:

主要主题：山水  ；其他主题：山水溪涧、湍泉 ；其他主题：人物高士（士人、隐士） ；其他主题：人物侍从（侍女、童仆） ；其他主题：人物渔夫、船夫 ；其他主题：树木  ；其他主题：树木寒林．枯树 ；其他主题：建筑水榭 ；其他主题：船篷舟 ；其他主题：器用乐器 

技法:

写意 皴法 人物衣纹描法(减笔) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1982 收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页214 收藏着录： 故宫书画图录，第十九册，页243-248 参考书目： 1.王耀庭、张华芝，〈明陆治练川草堂图〉，收入王耀庭、张华芝编，《明陆治作品展览图录》（台北：国立故宫博物院，1992年初版），页68-69。2.陈葆真，〈从陆治的《溪山仙馆》看吴派画家摹仿倪瓒的模式 〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》，第1期(1994)，页205-297。 内容简介（中文）： 此为陆治四十二岁为朱继甫所作，朱氏号练川，和当时文士交往密切，因此前有文征明（一四七O－一五五九）题字，后有彭年（一五O五－一五六六）、顾云龙诸人作文题赠，可以从而得知朱继甫其人其事。构图、笔法均较四十岁所作「山水」进步，显示陆治除了向文征明学习之外，也对倪瓒（一三O一－一三七四）的笔墨风格不断地探索，力求深入。 内容简介（中文）： 陆治（西元一四九六－一五七六年），吴县人。字叔平，号包山子。倜傥好义，以孝友称。诗文书画并工。尝游文衡山、祝枝山之门，画名几与衡山相垺。 本幅拖尾题跋，年款署丁酉（西元一五三七年），时陆治四十二岁，为朱继甫所作，题意见拖尾诸家题跋诗文。一河横贯，蓊郁苍翠中，筑榭其间，主人于其中坐观美景，是一件纪实作品，画中山石布置犹存早年所学倪瓒风格，但画石画树之线条，细劲遒迈，挥洒间已具日后用笔型态。 内容简介（英文）： Lu Chih was a native of Soochow, Kiangsu province. His style name was Shu-p’ing; his sobriquet was Pao-shan-tzu. Lu excelled in poetry, classical prose, calligraphy and painting. A friend of Wen Cheng-ming (1470-1559) and Chu Yün-ming (1460-1526), his paintings were almost as famous as those of Wen Cheng-ming. The colophon on this painting, dated 1537 when Lu was forty-three, states that this work was painted for Chu Chi-fu. A river flows horizontally, leading one’s eyes to the thatched hut on the right set in a lush and green forest. A figure sits inside the hut admiring the beautiful scene. This work is a record of Lu’s personal experience. The mountains and rocks in the painting are executed in a manner resembling Ni Tsan’s, a style Lu learned in his early years. The outline brushstrokes of the rocks and trees, however, are thin and forceful, demonstrative of the stage in which Lu’s brushwork had already achieved a distinct form. 内容简介（英文）： This work was done by Lu Chih in 1537 at the age of 41 for Chu Chi-fu, whose sobriquet was Lien-ch’uan. Chu mingled with scholars of the period, thus accounting for the four-character frontispiece here by the luminary Wen Cheng-ming (1470-1559) and the inscriptions afterwards presented by such scholars and artists as P’eng Nien (1505-1566), Ku Yün-lung, and Wen Chia (from whom we learn more about Chu and who is perhaps seen here in his cottage appreciating the scenery). The composition and brushwork are both similar to those of Landscape, which was done at the age of 39. The style reveals that, in addition to learning from Wen Cheng-ming, Lu Chih continued to study the style of the Yüan scholar-painter Ni Tsan (1301-1374).