书体:
色彩:
设色装裱形式:
轴创作时间:
清高宗乾隆十一年（1746）文字类型:
质地:
本幅纸释文:
印记资料:
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝题跋资料:
题跋类别：作者款识；作者：张若霭；题跋位置：本幅；款识：乾隆丙寅（西元一七四六年）秋七月。臣张若霭敬和（诗文不录）。并奉敕绘图。；书体：楷书；全文： 印记：臣张若霭、家承赐书主题:
主要主题：花草秋葵 主要主题：花草鸡冠花 主要主题：花草金凤花 主要主题：花草红蓼 主要主题：花草雁来红 主要主题：花草菊 ；其他主题：树木 ；其他主题：建筑池水 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：建筑宫殿 ；其他主题：树木梧桐技法:
工笔 界画 没骨 双钩 苔点参考资料:
收藏着录： 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2287 收藏着录： 故宫书画录（卷八），第四册，页135 收藏着录： 故宫书画图录，第十四册，页379-380 参考书目： 1.〈清 张若霭 画高宗御笔秋花诗〉，收入谭怡令、刘芳如、林莉娜主编，《满庭芳 历代花卉名品特展》（台北：国立故宫博物院，2010年十二月初版一刷），页76。 内容简介（中文）： 张若霭（西元一七一三－一七四六）清安徽桐城人。字晴岚，雍正癸丑（一七三三）传胪。袭伯爵，諡文僖。善书，工画花竹、禽虫，深得王谷祥、周之冕遗意。 秋卉盛开，有鸡冠、秋葵、雁来红、菊、红蓼、凤仙等，丽色缤纷，芬芳满庭。画家为强调群芳争妍，因略去建筑与花卉之客观比例，然宫室仍以界画，并掺用透视法工笔描绘。画成于乾隆十一年（一七四六）。 内容简介（英文）： Illustration of Ch’ien-lung’s Poem on Autumn FlowersChang Jo-aiCh’ing dynasty A native of T’ung-ch’eng, Anhui, Chang Jo-ai (tzu: Ch’ing-lan), was given the title of count and the name, ‘Wen-hsi’, in 1733. A skilled calligrapher and painter, he was noted particularly for his flower, bamboo, animal, and insect subjects. Chang fromed his painting style on the ideas of Wang Ku-hsiang (1501-1568) and Chou Chih-min (c. 1580-1610). A range of vividly colored flowers are depicted: cockscomb, yellow hollyhock, Chinese amaranth, chrysanthemum, red nettles and balsam. The flowers tower over the surrounding architectural settings, denying any believable scale relationship. By this intentional ambiguity, the artist emphasized the sumptuous surface pattern of the flora. 网页展示说明 张若霭（1713-1746），字晴岚，安徽桐城人。善书，工画花竹、禽虫，深得王谷祥（1501-1586）、周之冕（约活动于1542-1606）笔意。将对自然的喜爱带入生活，呈现在庭园中，成为小中现大的世界，正是本幅主体。作于乾隆十一年（1746）秋七月，画内廷台阁花园景致。台阁以界画绘制，具透视感。但与花卉相较却偏小，并不合真实比例，应是为强调群芳争妍的盛况而做此安排。园中鸡冠、秋葵、雁来红、菊、红蓼、凤仙等怒放，一片缤纷灿烂，展现明媚秋色。(20110103) 网页展示说明 Zhang Ruo'ai (style name Qinglan) was a native of Tongcheng in Anhui. He excelled at calligraphy and was good at painting bamboo, flowers, birds, and insects, achieving much of the brush manner of Wang Guxiang (1501-1586) and Zhou Zhimian (fl. ca. 1542-1606).Incorporating an appreciation for nature in life can be expressed through the art of gardening, creating a world in which the large can be found within the small, which is exactly the theme of this painting. Done in the seventh lunar month of 1746 during autumn, it depicts a refined scene of pavilions and a flower garden at the inner court. The buildings were done using the "ruled-line" method of painting, to which a touch of Western-style perspective was added. The flowers, however, appear relatively large in comparison and are not done in proportion to the buildings. They were perhaps arranged as so in order to emphasize this magnificent scene of profuse flowers competing in beauty. In the garden are cockscomb, hollyhock, amaranth, chrysanthemum, red nettle, and balsam all in bloom. The riotous arrangement of colors in all their splendor reveals the bright beauty of autumn.(20110103) 网页展示说明 张若霭（1713-1746）、字は晴岚、安徽桐城の人。书を善くし、花竹、禽虫画を得意とした。王谷祥（1501-1586）、周之冕（1542顷-1606顷活动）の笔意を深く学んだ。 自然への爱好が生活に取り入れられ庭园として具现化され、小さな空间に大きな世界が筑かれた。それが正に本作に表现されているものである。制作年代は乾隆11年（1746）の秋7月、内廷台阁の庭园の眺めが描かれている。台阁は界画（建物を定规で精密に描く技法）で描かれており、远近感がある。しかし花卉に比べると小さ过ぎ、実际の大きさとは异なっている。今を盛りと竞うように咲き乱れる花々を强调するため、あえてこのようなバランスで描いたに违いない。庭园には、鶏冠花（ケイトウ）や秋葵（オクラ）、雁来红（ハゲイトウ）、菊、红蓼（オオベニタデ）、凤仙花（ホウセンカ）などが満开で、色とりどりの花々があたり一面を华やかに复い、丽しい秋の风景が広がっている。(20110103)
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