《芙蓉鳜鱼图》轴，清，闵贞绘，纸本，墨笔，纵105.5厘米，横40.5厘米。此图以特写的方式，绘一尾鳜鱼悠游而过的情景。全图取法青藤道人（徐渭）的大写意，通过精简概括的笔墨，表现出芙蓉在风中的娇媚、水草在清溪中的飘逸以及鱼儿在游动中的舒畅。画面所呈现的这种轻松惬意的自然情态，正是作者所追求的理想生活状态。自题：“法青藤道人画意。正斋闵贞”。钤“闵贞”（白文方印），“正斋”（朱文方印），“看山读画楼”（朱文长方印）。鉴藏印：“徐宗浩印”（白文方印）、“石雪斋秘笈印”（朱文方印），“存精寓赏”（朱文长方印）。上诗堂有徐宗浩题记并钤鉴藏印5方。闵贞（1730—?年），字正斋，江西南昌人。擅绘肖像及人物、山水画，蒋宝龄《墨林今画》记载他“笔墨超逸，各体无不工。然性僻傲，不轻为人作”。其人物画学明代吴伟，白描功力深厚，造型生动传神。闵贞的肖像画大体有两种面貌：一为工笔画法，如《巴慰祖像》；一为小写意人物，如《曹慕堂家庆图》。

徐渭（1521—1593年），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人，在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格，字体奔放，一如其人。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格，运笔放纵豪爽，施墨淋漓大胆，不求形似求生韵。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道復并称“青藤、白阳”，对清代“扬州八怪”及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。著有《会稽县志》、《笔玄要旨》、《徐文长全集》。徐宗浩（1880—1957年），字养吾，号石雪，江苏武进（今江苏常州）人，久居北京。工篆刻，能治印；善画山水、竹、松等，最善画竹。有《竹谱》，述画竹源流极深。有《石雪诗草》。1915年尝辑自刻印成《遂园印稿》。