本幅款识：“康熙丁亥长夏畅春直庐为逸瓮老亲家仿倪黄小景设色。未岩王敬铭。”钤“敬铭之印”、“江东”印二方。“康熙丁亥”为康熙四十六年（1707年），作者时年40岁。

按画家款识，这当是一幅仿倪瓒与黄公望绘画特点而作的设色小景山水。具体而言，画家运用了倪瓒一河两岸的构图法绘近景的屋、石和远景的山、树。而松动的笔触和较粗的线条则是仿照了黄公望的画法。所以，这幅结合两家特点的小景山水再配以赭石为主的设色，使其颇具古意，别有韵味。王敬铭（1668—1721年），字丹思，一字丹史，号味闲、玉溪、吴疁等，嘉定（今属上海）人。清康熙四十六年（1707年），康熙皇帝南巡时进诗画称旨，入职畅春园。纂修武英殿，书成，议叙不就。五十二年（1713年）以进士第一及第，充五十四年（1715年）会试同考官。与王原祁同谱，山水即受其法，清腴闲远，书卷之气溢于楮墨。工小楷，为王原祁四大弟子之一，有《未岩诗稿》。倪瓒（1301—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟阁”，收藏图书珍玩。工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅”。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以二王为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。

黄公望（1269—1354年），字子久，号大痴道人，常熟（今江苏）人。早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏，曾入狱，后隐逸于苏南和富春山，系道教全真教派教徒。他专擅山水，取五代董源、巨然的“平淡天真”，又得元代赵孟頫之“古意”，为“元四家”之首，著有《山水诀》。