紫檀瓶式香几，清乾隆，高104厘米，面径35厘米。香几紫檀木质。几面方形，四周起拦水线，面上攒框打槽镶板，侧沿饰云纹垛边。面下为瓶式束腰，瓶颈四角有卷草纹耳，瓶腹上饰如意云头纹开光，内雕十字花纹。瓶下有雕如意云头纹的双托腮，牙条上铲地浮雕云纹至腿的拱肩处。三弯腿，上部起云纹翅，外翻云头形足，下踩圆珠，方形托泥带龟脚。香几设计新颖，造型独特，打破传统香几的常见模式，在清代乾隆时期亦应属创新之作。中国古代生活中用以承放香炉的家具。宋赵希鹄《洞天清录集》云：“明窗净几，焚香其中，佳客玉立相映。”香几属于高足家具，不论用于室内或室外，总宜四无依傍，且往往置于中央。为使其从各个侧面观看均对称完美，香几在形制上多采用曲线形结构，几腿常做成三弯形式，修长优美，足下踩托泥，造型端庄婉丽。紫檀木是世界上最名贵的木材之一，主要产于南北回归线之间的热带、亚热带地区，我国广东、云南等地有少量出产。其木质坚硬，体重，入水即沉，没有疤痕，呈紫黑色。紫檀木生长缓慢，非数百年不能成材，故极珍贵。紫檀木的纹理纤细浮动，变化无穷，其色调深沉，显得稳重、大方、美观。《博物要览》称：“新者色红，旧者色紫，有蟹爪纹，新者以水浸之，可染物。”我国古代使用紫檀木制作器物历史悠久，东汉末年已见于记载，唐代宫廷中亦有使用紫檀木的记载。至明代，紫檀木更是受到皇家的宠爱。清代，紫檀木大量进入宫廷中，为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料，同时一些富商大贾之家也多使用名贵的紫檀木制造家具及生活用品。

桌面四边高于面心的线条。中国古代家具上用攒边方法做成的框称为攒框。桌面四边垂直的部分称侧沿。为增加面沿厚度而贴在桌面边沿下的木条。在套箱的内箱和外箱之间起分隔、固定作用的木条也称垛边。束腰，明清家具部件名称。原是须弥座上枭与下枭之间的部分，在家具上指面框和牙条之间缩进的部。束腰是我国传统家具造型的典型式样之一。瓷器纹饰，又称卷叶纹或卷枝纹，宜于作各种器物的辅助纹饰。

17、18世纪传入中国的一种装饰花纹。俗称西蕃莲，如果没有花朵，则称为卷草。我国传统装饰技法之一。即为使器物上的装饰变化多样或突出某一形象，往往在器物的某一部位勾勒出某一形状（如扇形、蕉叶形、菱形、心形、桃形、圆形等）的空间，其内饰以图纹。

束腰与牙条之间的托层。有些束腰家具，束腰与牙条不衔接或衔接甚少，不能起到支撑作用，这时在两者之间加一木条过渡，使结构更加合理。很多家具在立木与横木的支架交角处多运用形式不同的牙子来装饰。这种牙子中长而直的称为牙条。在平面上雕出凸起的纹饰或物象的一种雕塑。按凸起高度的不同，可分为高浮雕、深浮雕、浅浮雕等，也有几种雕刻技法结合使用的形式，多见于高精繁杂的雕刻作品。

有束腰的家具腿上端由于束腰缩进而形成的肩膀称为“拱肩”。明式家具腿足最常见的形式之一。其腿部从束腰处向外膨出，然后内收，至下端又向外兜转，形成三道弯，以形取名，故名三弯腿。中国古代家具术语。桌腿上做出高于平面的云纹，形似翅膀，称作云纹翅。传统家具处理器足的一种形式。指落在托泥或直接落于地面而上承家具腿足的圆珠，又称圆球。传统家具上承接腿足的部件。明清家具中有的腿足不直接着地，另有横木或木框在下承托，此木框即称为“托泥”。有的托泥之下还有小足，小足才是真正落地的部位。此部件多见于条案、几类等传统家具，以增稳重之感。托泥下面的垫脚，形似乌龟的脚掌，故名。