基本资料

【作者】米芾

【规格】纸本，册页，行书，纵24.7厘米，横41厘米。

【现藏】台北故宫博物院

法帖释文

此晋纸式也。可为之。越竹千杵裁出。陶竹乃复不可杵。只如此者乃佳耳。老来失第三儿。遂独出入不得。孤怀寥落。顿衰飕。气血非昔。大儿三十岁。治家能干。且慰目前。书画自怡。外无所慕。二曾常见之甚安。芾顿首。 [1] 

作品简介

1102年底开始，米芾先后担任蔡河拨发、太常博士的职位，由于正是繁华的京师与附近地区，他特别有机会收藏到重要的书画作品，也认识书画鉴赏与交易的同好，成为他鉴赏、收藏书画的精华时代。然而，米芾却同时遭逢人生的苦痛，因为他最疼爱的幼子不幸过世，对他来说是莫大的打击。 [1] 

米芾在三十余岁所书的《叔晦帖》，曾提过他钟爱的三个儿子：“鳌儿、洞阳、三雄”，而“鳌儿”是指长子米友仁，“三雄”则为幼子米友知。米芾在年过五十岁后，遭逢到前所未有的家庭变故，先是小女儿于1100年过世，接着更沉重的打击则是幼子米友知于1103年的早卒，《晋纸帖》就提到这段遭遇。对于幼子的过世，米芾受到很大的打击与伤痛，严重影响身体的健康；他并提到大儿子米友仁还好正值年少，尚能维持家业。在三个孩子当中，米芾对于幼子米友知特别疼爱，据说他能帮父亲米芾代笔，年少才高，然而却不幸早逝，由此更能想见米芾何以会哀痛逾恒了。 [1] 

米芾：“余尝硾越竹，光滑如金版。”知其曾经亲自加工越竹纸，以获得品质精良的书写用纸。米芾亦撰有《评纸帖》一卷，批评当时造纸者为求洁白而多用灰粉，致使纸质粗涩、受墨不凝、运笔碍滞等状况，意在推行古代造纸法。 [1] 

作者简介

米芾（1051年-1107年） ，字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。在书法上，他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。为后世许多画家所倾慕，争相仿效。他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。 [2] 

备注

据赵希鹄《洞天清录集》说法，晋代的北纸用横帘抄纸，所以纸纹为横向，质地松而厚，称为侧理纸。南纸用竖帘，因此纹路为竖。二王真迹多使用会稽竖纹竹纸，纸的高度约一尺许，长度约一尺半。

《海岳名言》：“幼儿友知，代吾名书碑及手书大字，更无辨。”可知友知尝为米芾代笔。米友仁生于1074年（宋熙宁七年），故此帖书于1103年（崇宁二年）。 [1]