书体:
色彩:
设色装裱形式:
轴创作时间:
文字类型:
质地:
本幅纸诗塘右方绫诗塘左方纸释文:
印记资料:
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝题跋资料:
题跋类别：题跋；作者：赵孟頫；题跋位置：本幅；款识：子昂；书体：行书；全文：陈仲美戏作此图。近世画人皆不及也。子昂。印记：赵氏子昂主题:
主要主题：翎毛鸭．凫 ；次要主题：花草芙蓉 ；其他主题：山水江河、湖海江河；其他主题：花草车前草技法:
写意参考资料:
收藏着录： 石渠宝笈续编（宁寿宫），第五册，页2737 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页173-174 收藏着录： 故宫书画图录，第四册，页145-146 收藏着录： 国宝的形成-书画菁华特展，页190-193、318 参考书目： 1.〈元陈琳溪凫图〉，收入刘芳如主编，《书画装池之美》（台北：国立故宫博物院，2008年初版一刷），页60。〈元陈琳溪凫图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页245。2.谭怡令，〈元陈琳溪凫图〉，收入谭怡令编，《画?珍禽》（台北：国立故宫博物院，1988年十月初版），页88。3.陈媛，〈帝国的回忆 国立故宫博物院瑰宝赴法展专辑二 — 陈琳溪凫图〉，《故宫文物月刊》，第186期（1998年9月），页30-31。4.刘芳如，〈别出新裁 — 溪凫图的补笔问题初探〉，《故宫文物月刊》，第266期（2005年5月），页14-23。5.李铸晋 〈元代绘画的复古与创新〉，《中华民国建国八十年中国艺术文物讨论会论文集 书画(上)》（台北：国立故宫博物院，1992），页221-237。6.吴诵芬；〈书史留名的医圣药方—王献之鸭头丸帖与肾气丸帖〉，《故宫文物月刊》，第355期（2012年10月份），页88-95。 内容简介（中文）： 陈琳（约西元十四世纪初），钱塘（今浙江杭州）人，字仲美。在绘画上，受赵孟頫的影响颇大。 这幅画，画水边芙蓉下，有一只野鸭。鸭的用笔细致而不流于工整板滞，水纹和芙蓉的用笔更是活泼粗放，是一幅富有野逸画趣的佳作。 根据诗塘上仇远的题跋，这幅画是大德五年（西元一三0一年）陈琳拜访赵孟頫时，在赵氏家中画的。赵氏曾在画中加上修饰的补笔。 内容简介（英文）： Ch'en Lin, style name Chung-mei, was a native of Ch'ien-t'ang (modern Hangchow), Chekiang. His painting style was greatly influenced by that of the famous Yüan dynasty artist, Chao Meng-fu (1254-1322). A wild duck sits at the water margin beneath a hibiscus bush. The brushstrokes modelling the duck are detailed without becoming tediously overworked. The coarser lines describing the hibiscus and the ripples of the water are more relaxed and fluid. This painting is a small masterpiece imbued with a natural, primeval grace. Above the painting is an inscription by the literatus Ch'iu Yüan (b. 1261). Ch'iu notes that this work was painted in 1301 when Ch’en Lin was visiting Chao Meng-fu. He adds that Chao touched up some of the brushwork. 研究性论着： 陈琳(约1260-1320)字仲美,钱塘人(今浙江杭州),其父陈玨为南宋宝祐(1253-1258)年间画院待诏。陈琳自小受家学薰陶,见画临摹,咄咄逼真;善山水、人物、花鸟,俱师古人,无不臻妙。又得赵孟頫相与传授,多所资益,故其画不俗,论者谓宋南渡二百年工人无此手。图中秋塘一隅, 芙蓉斜挂,鸭凫临水远望。体硕脯满的鸭凫,凫身罩染花青,背脊翎毛紧密,运笔工致。画中补上笔致粗犷简逸的芙蓉、水纹、坡石，富有书法用笔之意味，历来认为此即赵孟頫涉笔润色的部分。本幅无名款。根据赵孟頫题识：「陈仲美戏作此图,近世画人皆不及也。」及诗塘仇远所题：「大德五年辛丑(1301)秋, 仲美访子昂学士于馀英松雪斋,霜晴溪碧,作此如活…修饰润色,子昂有焉…。」可知此图乃陈琳访松雪斋时所画,赵氏深为赞赏并涉笔点染。 (陈媛)
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