书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢引首纸拖尾纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：宁寿宫续入石渠宝笈
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：乐寿堂鑑藏宝
鑑藏宝玺：古希天子
鑑藏宝玺：五福五代堂古稀天子宝
鑑藏宝玺：寿
鑑藏宝玺：八征耄念之宝
鑑藏宝玺：太上皇帝之宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
收传印记：天历（半印。重一）
收传印记：孙承泽印
收传印记：退翁
收传印记：江屯三十年精力所聚
收传印记：竹窗（半印）
收传印记：高詹事
鑑藏宝玺：竹窗（重一）
收传印记：澹（重三。一半印）
收传印记：人（重三。一半印）
收传印记：静寄轩图书印
收传印记：红雨轩
收传印记：岱
收传印记：高
收传印记：岱
收传印记：高岱图书
收传印记：旷菴（重一）
收传印记：徐坚曾观
收传印记：浣花书屋（重五）
收传印记：碧梧书屋
收传印记：高天门（重一）
收传印记：霞城主人（重二）
收传印记：霞城真赏
收传印记：□身不敢□
收传印记：锡山氏家玩（半印）
收传印记：天（半印）
收传印记：言（半印。重一）
收传印记：□□□□□图书之印
收传印记：（又五印不辨）

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：柯九思；题跋位置：本幅；款识：至元后六年。立冬日。柯九思观于复古斋。；书体：行楷书；全文：夏禹玉长江万里图。至元后六年。立冬日。柯九思观于复古斋。印记：柯九思印、柯敬仲氏、柯九思敬仲印

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：壬午夏月。御题。；书体：行书；全文：出峡巴船险。行开万里航。细流因不择。首渎遂成长。商贾风波地。士人名利场。閙中看冷笔。心洗定何妨。壬午夏月。御题。印记：干、隆

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：己丑夏月。御题。；书体：行书；全文：白狗黄牛险。巴船来往过。下滩魂始定。上水窘如何。赴海他时远。写神此卷多。长江一万里。谁与作盈科。己丑夏月。御题。印记：比德、朗润

题跋类别：题跋；作者：清高宗引首 ；书体：行楷书；全文：岷流壮观印记：乾隆宸翰

题跋类别：题跋；作者：高士奇拖尾藏用老人高士奇；书体：行楷书；全文：旧藏夏禹玉此卷。柯敬仲题为长江万里图。后有三跋。重装时为人剪去。读元吴立夫渊颖集中。有题袁子仁所藏巴舡出峡图长歌。似与此图相合。因名之为巴舡出峡。而书其诗于后。巴山一带高崔嵬。巴江万里从天来。前夫疾挽后夫推。黄牛白狗遽舡开。晓风东回水西上。淫滪堆头伏如象。盘旋鸟道怕张帆。汨没龙渊惊棹桨。世人性命重涛波。吴盐蜀麻得利多。怪石急流须勇退。贪夫险客谩悲歌。神禹酾江江更恶。五丁凿路空巖崿。舟舡可坐尚发危。栈阁能行终泪落。嗟兹举目无不然。直愁平地即山川。至喜亭边聊酹酒。长年三老好摊钱。立夫讳莱。集贤学士直方之子。浦江人。与黄侍讲溍。柳待制贯。同受业于方韶父。私谥渊颖先生。其文崭绝雄深。正类巴峡。康熙戊寅清明后一日。积阴初晴。坐拓上简静斋。瓶插海棠碧桃。煮惠山泉。试火前龙井茶。用唐澄泥研。方于鲁墨书。藏用老人高士奇。印记：藏用老人、士奇、一乡看侍老莱衣、简静斋、閒里工夫澹中滋味

题跋类别：题跋；作者：高士奇拖尾二月廿五日。江屯。；书体：行书；全文：此卷未携入都。留信天巢。顷展再四。似共故人一话也。二月廿五日。江屯。印记：冷煖自知

题跋类别：题跋；作者：高士奇拖尾高士奇；书体：楷书；全文：庚辰五月廿九日酷暑。建兰已开。置廊下。香气清馥。以寒泉沃地。冰簟铺床。观禹玉巴舡出峡图。如来万里风也。时初得大儿舆馆选之信。次儿轩侍侧。高士奇。印记：澹、人

题跋类别：题跋；作者：梁国治拖尾臣梁国治。臣刘墉。臣彭元瑞。臣董诰。臣曹文埴。臣金士松。恭识。；书体：楷书；全文：汪砢玉珊瑚网载。夏珪长江万里图。有王汝玉陆深董其昌三跋。此卷高士奇称后有三跋。正与珊瑚网合。乃以跋经割去。未加深考。遂不以柯九思所题为凭。而转据吴莱渊颖集中所载袁子仁诗。名为巴船出峡图。舍实证而事傅会。士奇素称鉴赏家。何若是之束且拙耶。宋人如郭熙范宽。皆有长江万里图。而夏珪此卷独归内府。获邀睿鉴。重以天题。诚珪之厚幸也夫。臣梁国治。臣刘墉。臣彭元瑞。臣董诰。臣曹文埴。臣金士松。恭识。印记：臣、治题籤清高宗   夏珪长江万里图。神品。内府珍赏。印记：乾隆宸翰

主题:

主要主题：山水  ；次要主题：山水江河、湖海水纹；次要主题：人物渔夫、船夫 ；次要主题：船渔船 ；次要主题：船帆船 ；次要主题：船篷舟 ；其他主题：船  ；其他主题：人物纤夫 ；其他主题：人物行旅 ；其他主题：人物百姓 ；其他主题：树木  ；其他主题：树木松 ；其他主题：树木杨柳 ；其他主题：树木寒林．枯树枯树；其他主题：树木竹 ；其他主题：走兽骡．驴驴；其他主题：走兽牛 ；其他主题：走兽狗 ；其他主题：山水石磴、栈道石磴；其他主题：人物牧童 ；其他主题：花草芦苇 ；其他主题：建筑宫殿 ；其他主题：建筑茅草屋 ；其他主题：建筑亭 ；其他主题：建筑城墙 ；其他主题：建筑台阁 ；其他主题：建筑店舖酒店 ；其他主题：建筑篱笆、围墙篱笆；其他主题：器用耕织渔猎渔（网罟）猎

技法:

写意 皴法斧劈皴人物衣纹描法(减笔) 苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（宁寿宫），第五册，页2720 收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页56 收藏着录： 故宫书画图录，第十六册，页285-296 参考书目： 1.〈传宋夏珪长江万里图〉，收入陈阶晋、赖毓芝主编，《追索浙派》（台北：国立故宫博物院，2008年初版一刷），页166。2.谭怡令，〈大江东去浪淘尽千古风流人物 — 长江万里图特展概述〉，《故宫文物月刊》，第106期（1992年1月），页108-123。 内容简介（中文）： 画卷由右向左开展，从波涛汹湧到风平浪静。有时两岸狭隘，山石险峻，江水奔流急窜，有时遥岑水阔，烟笼雾约。人们浮舟江上，有急流勇进者；有系缆倚岸，载卸货物者。岸边则有村墟旅店、亭阁寺宇，行人匆忙赶路，通幅充满机趣。 树石人物用笔遒劲，技法纯熟，岩石用斧劈皴法皴擦，浓淡层次分明，这些都是典型的明代浙派风格，旧传南宋夏珪(活动于十三世纪前半)作，并不正确。 内容简介（中文）： 画江水舟行，笔意奇险，布局亦佳。时而远岸浮天，空蒙浩阔；时而盘涡走险，宽仅容舟，颇能状长江三峡之险峻。山石全用斧劈皴法，笔势顺成一向，多取侧锋，以力取胜，然含蓄内敛则稍嫌不足，可能出于明人仿夏圭画风者所作。 夏圭（约活动于1195－1224年）字禹玉。钱塘人。与马远齐名，时称马夏。 内容简介（中文）： 此画卷由右向左开展，从波涛汹湧到风平浪静。或两岸狭隘，山石险峻，江水奔流急窜；或遥岑水阔，烟笼雾约。人们浮舟江上，有急流勇进者；有系缆倚岸、载卸货物者。岸边则有村墟旅店、亭阁寺宇，行人匆忙赶路，通幅充满机趣。 本幅旧传为南宋夏珪（活动于13世纪前半）之作，但树石人物用笔奔放纯熟，岩石用斧劈皴法皴擦，浓淡层次分明，皆为典型的明代浙派风格特征。(20110913) 内容简介（英文）： This handscroll, unfolding from right to left, proceeds from turbulent waves upstream to a calm area at the mouth of a river. The claustrophobic river gorge features steep cliffs as waters rage forward. At the same time are open spaces of water enveloped in mists and fog. People make their way on boats on the river, some forging ahead against the swift current, while others have tied their boats to the shore and unload their goods. Village scenery by the bank is also punctuated by an inn, pavilion, and temple, the busy movement of figures on land lending a sense of liveliness throughout scroll.The old attribution for this painting gives the artist as Xia Gui of the Southern Song. However, the brushwork for the trees, rocks, and figures is untrammeled and mature. Though the rocks and cliffs are rendered with “axe-cut” texture strokes, the layers of light and dark wash are clearly differentiated. These are all typical features of the Zhe School painting style in the Ming dynasty.(20110913) 内容简介（英文）： Hsia Kuei (style name Yü-yü) was a native of Ch’ien-t’ang who served as a painter at the courts of Ning-tsung (r. 1195-1224) and Li-tsung (r. 1224-1264). He excelled at painting figures and landscapes. His brushwork was mature and he often employed moist layers of ink wash.In this narrow hand scroll traditionally attributed to Hsia Kuei, distant banks seem to float in the sky as the water of the river dash about. In the ever changing scenery, here and there stand rocky promontories and scattered about are secluded villages and misty temples. The brushwork is energetic throughout as the landscape has been rendered with axe-cut texture strokes. The artist, holding the brush at an angle, used mostly slanted strokes in a grand and powerful manner. This scroll is comparable to another Hsia Kuei hand scroll in the Museum entitled “Pure and Remote Views of Streams and Mountains.” The brushwork here, however, is slightly stiff, indicating it is probably a later copy.This painting was entrusted to the National Palace Museum by Mr. Wang Hsüeh-t’ing. 内容简介（英文）： This handscroll unfolds from right to left-from the turbulent waves upstream to the calm at the mouth of the river. The claustrophobic river gorge at the right is treaded by merchant boats that make their way to a village by the bank, which is also punctuated by an inn, pavilion, and temple. The movement of figures on land lends a sense of liveliness to the scroll. The brushwork in the trees, rocks, and figures is taut and the technique mature. The rocks and cliffs are described with axe-cut texture strokes, and layers of wash are clearly differentiated. These are all features of the Che School of painting in the Ming dynasty (1368-1644). Thus, the traditional attribution to Hsia Kuei is not accurate.