书体:

色彩:

设色

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢引首纸拖尾纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：养心殿鑑藏宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：张文渊引首张文渊；书体：行楷书；全文：丽人行。张文渊。印记：丹丘子、小司马印、清河氏

题跋类别：题跋；作者：钱溥拖尾 ；书体：行楷书；全文：丽人行。杜子美作。三月三日天气新。长安水边多丽人。态浓意远淑且真。肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春。蹙金孔雀银麒麟。头上何所有。翠微盍叶垂鬓脣。背后何所见。珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲。赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜。水精之盘行素鳞。犀筋餍饫久未下。銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘。御厨丝络送八珍。箫鼓哀吟感鬼神。宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡。当轩下马入锦裀。杨花雪落复白苹。青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦。慎莫近前丞相嗔。印记：九峰清气、原溥、学士之章

题跋类别：题跋；作者：姚公绶拖尾云东逸史阅于舜卿山亭上。因为赋此。时成化己亥长至后一日。；书体：行楷书；全文：图中三国总倾城。宝马春风百媚生。云落长安水边事。于今空写丽人行。云东逸史阅于舜卿山亭上。因为赋此。时成化己亥长至后一日。印记：神友造化、姚、公绶

题跋类别：题跋；作者： 拖尾应祥；书体：行书；全文：三国倾人国。三郎久注情。不知西入蜀。曾见丽人行。应祥。

题跋类别：题跋；作者：沈宣拖尾沈宣子明赋；书体：行书；全文：赐名大国虢与秦。翩翩骑马走清尘。如今看画劳人意。只见当时水底春。沈宣子明赋。

题跋类别：题跋；作者：陈继儒拖尾陈继儒题；书体：行书；全文：丽人行。杜子美刺秦虢夫人而作也。玉环肥婢得奇宠。故周昉图丽人亦如之。馀见王元美家藏调鹦图。今见此卷。皆以姿媚胜。然实倣顾虎头女史箴。洛神赋。龙眠美人。正与周昉同一笔意。观此不虚也。陈继儒题。印记：眉公、陈继儒印

主题:

主要主题：经史‧故事  主要主题：人物仕女 主要主题：走兽马 ；次要主题：人物侍从（侍女、童仆）侍从、侍女 ；次要主题：人物孩童 

技法:

工笔 人物衣纹描法(匀称线条) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（养心殿），第二册，页945 收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页26 收藏着录： 故宫书画图录，第十五册，页295-300 参考书目： 1.刘芳如，〈传宋李公麟画丽人行〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《文学名着与美术特展》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页125-127。2.〈宋李公麟丽人行〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页221。3.刘芳如，〈宋李公麟画丽人行〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《仕女画之美》（台北：国立故宫博物院，1988年四月初版），页77。4.林柏亭、张华芝，〈宋李公麟丽人行〉，收入林柏亭、张华芝编，《画马名品特展图录》（台北：国立故宫博物院，1990年元月初版），页86。5.陈桂云，〈宋李公麟丽人行卷〉，《故宫文物月刊》，第36期（1986年3月），页1。6.许天治，〈感通乎　变奏乎　描绘乎 — 摭谈「丽人行」与「虢国夫人游春图」〉，《故宫文物月刊》，第46期（1987年1月），页84-94。7.吴同，〈章宗题天水摹张萱虢国夫人游春图〉，《中华民国建国八十年中国艺术文物讨论会论文集　书画(上)》（台北：国立故宫博物院，1992），页1-11。 内容简介（中文）： 这幅画，是根据杜甫（西元七一二-七七○年）所写的乐府古诗「丽人行」而订名。内容描写杨贵妃的姊姊虢国夫人等一行共九人，在初春时节骑马出游的情景。北宋末年，画院曾有「摹张萱虢国夫人游春图」，与本画的构图十分近似，后人可能因为李公麟（一○四九-一一○六）擅长人马题材，就认定「丽人行」是他的仿古作品。实际上，此画完成的时间，应当在南宋以后。 内容简介（中文）： 本幅根据杜甫〈丽人行〉一诗，描绘秦、韩、虢三国夫人出游的景象。女子体态丰腴，额鼻皆留白。马匹肥壮，纵辔徐行，优游閒适。全作之人马造型、发髻衣饰、设色画法，皆有唐风。北宋末年画院曾作〈摹张萱虢国夫人游春图〉，构图与本画十分近似。本幅无作者款印，后人或因李公麟（1049－1106）擅画人马，便传称此作出自李公麟之手，但从画风来看，此画完成的时间当在南宋以后。(20110913) 内容简介（英文）： This work is based on the poem “Beauties on an Outing” by the famous Tang poet Du Fu, who described therein the opulent beauty of noble ladies from the states of Qin, Han, and Guo. The figures of the ladies here are plump and their faces done with white makeup. The horses are muscular as the ladies proceed on horseback in a leisurely and carefree manner. In fact, all the figures and horses, as well as the clothing, hairstyles, and coloring method, are in the Tang dynasty style. A late Northern Song copy of a Tang rendition on this subject by the Painting Academy (“Copy of Zhang Xuan’s ‘Spring Outing of Lady Guo’”) is very similar in composition to this painting. Though this work bears no seal or signature of the artist, later connoisseurs attributed it as coming from the hand of Li Gonglin (perhaps because he specialized in figures and horses). However, judging from the style here, it was completed probably sometime after the Southern Song period.(20110913) 内容简介（英文）： This work is based on the archaic verse “Beauties on an Outing” by Tu Fu (711-770), who described therein the opulent beauty of the noble ladies of Ch’in, Han, and Kuo (the latter being the elder sister of the famous Yang Kuei-fei). Nine figures are shown here on an excursion on horseback in early spring. The plump ladies and muscular horses as well as the clothing, hairstyles, and coloring all suggest the style of T'ang (618-907) culture and painting. A late Northern Sung (960-1126) copy of a T'ang rendition of this subject is similar in composition to this one. Later connoisseurs, perhaps because Li Kung-lin was said to specialize in figures and horses, attributed it as a copy done by him. Actually, this work was completed probably some time after the Southern Sung period (1127-1279).