书体:

行书

色彩:

设色

装裱形式:

卷

创作时间:

文字类型:

汉文

质地:

画幅绢书幅纸引首纸

释文:

春日漫兴。春雨萧萧草满除。春风吾自爱吾庐。高情时诵閒居赋。老眼能抄种树书。金马昔年贫曼倩。文园今日病相如。焚香燕坐心如水。一任门多长者车。雨后。积雨初收风乍颠。城南花事已茫然。黄鹂绕树空千啭。白发伤春又一年。竹几蒲团供坐睡。茗杯香鼎有閒缘。客来莫说长安事。自理南华物外篇。上巳石湖小集。楞伽湖上晓风和。茶磨巖前宿雨过。士女竞浮青雀舫。野人自占白鸥波。春来花鸟閒情在。老去山林乐事多。办取一樽酬令节。扣舷聊和竹枝歌。癸巳(西元一五三三年)五月漫书于玉磬山房。征明。

印记资料:

作者印记：文征明印
作者印记：征仲
作者印记：玉磬山房
作者印记：玉兰堂印
收传印记：征明
作者印记：停云(重五)
作者印记：为庚寅吾以降
鑑藏宝玺：乾隆御赏之宝
鑑藏宝玺：御书房鑑藏宝
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：陆治画幅嘉靖乙未（西元一五三五年）春仲包山陆治补意。；书体：行书；全文：嘉靖乙未（西元一五三五年）春仲包山陆治补意。印记：包山子、陆氏叔平、有竹居

题跋类别：题跋；作者：陈淳引首道复题；书体：草书；全文：春在毫端。道复题。印记：白阳山人、陈氏道复

主题:

其他主题：建筑茅草屋 ；其他主题：建筑房舍 主要主题：山水  ；其他主题：建筑篱笆、围墙篱笆；其他主题：树木  

技法:

写意 皴法 皴法折带皴人物衣纹描法(减笔) 

参考资料:

收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页298 收藏着录： 故宫书画图录，第二十一册，页343-350 参考书目： 1.江兆申，〈文征明陆冶书画合璧　卷〉，收入国立故宫博物院编，《吴派画九十年展》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），页311。2.陈葆真，〈从陆治的《溪山仙馆》看吴派画家摹仿倪瓒的模式 〉，《国立台湾大学美术史研究集刊》，第1期(1994)，页205-297。 内容简介（中文）： 文征明（西元一四七○至一五五九年），江苏长洲人，初名壁，字征明，后以字行，亦字征仲，号停云生、衡山居士。诗文书画并佳，画师沈周，为明四大家之一。陆治（西元一四九六至一五七六年）吴县人，字叔平，号包山，好为诗及古文辞，善行楷，尤精通绘事。游祝允明、文征明门，其于丹青之学，务出其胸中奇。山水喜仿宋人，而时出己意。癸巳（一五三三）五月，文征明自书诗于玉磬山房，大行书纯是本体，无黄庭坚影响。乙未（一五三五）二月，陆治补图，平远山水，学倪瓒，惟仍是文沈法门。 内容简介（英文）： Wen Cheng-ming (sobriquets T'ing-yün-sheng, Heng-shan chü-shih) was a native of Ch'ang-chou in Kiangsu. Although his given name was Pi, he is best known by his style name, Cheng-ming. In painting, Wen followed the style of his teacher, Shen Chou. Noted for his consummate skill in painting and calligraphy, Wen Cheng-ming is considered one of the Four Great Masters of the Ming Dynasty. Lu Chih (style name Shu-p'ing, sobriquet Paoshan) was from Wu County in Kiangsu. He enjoyed poetry's classical prose, calligraphy, and painting. He was a close friend of Chu Yün-ming and Wen Cheng-ming, who taught him the art of painting. Lu Chih developed his own special techniques, and was revered in his own time. He enjoyed copying the works of Sung masters, but often expressed his own ideas as well. In the fifth month of 1533 Wen Cheng-ming wrote out this poetry at the Jade-chime Mountain Room (at his home in Suchou). The large semi-cursive characters are purely original and do not show the influence of Huang T’ing-chien. In the second month of 1535, Lu Chih added a level-distance landscape to the scroll. His painting reflects the style of Ni Tsan but still falls within the Shen Chou and Wen Cheng-ming tradition. 研究性论着： 十五世纪中叶以来，苏州地区是我国绘画的重心，自沈周崛起，文征明继踵，领导画坛近九十年，不但盛极一时，至清尚有馀绪。文征明的门下子姪一辈，人才济济，陆治(1496-1576)就是其中的一位。陆治，字叔平，号包山子，江苏苏州人。他在仕途上并不顺遂，但人品、文采，均为时人推重; 一生高洁刚正，孝友姐弟，敦睦邻里，捐出居所为祖祠，救济邻里至友。当时的文苑领袖王世贞称誉他人品「古所称仁心为质者」，绘画则「其于丹青之学，务出其胸中奇，以与古人角，一时好称，几与文征明先住埒」1本幅是文征明与陆治师生的书画台璧，虽然长卷的形式是画前书后，然根据两者的款题，可知文征明于一五三三年间，先写了这三首七言律诗，时文氏年六十四岁; 两年以后，陆治方始绘图，落款云: 「嘉靖乙末(一五三五)春仲，包山陆治补意」。「补意、即为文征明三首诗补绘诗意，两人之书画遂成合璧，时陆治四十岁。文氏大字时多挹注于黄庭坚，而本幅结字取笔以本体为多，书时挥洒自然，隐然又有黄庭坚馀韵，每行不过一至三字不等，字大如拳，布置停匀笔力遒逸，体势开展。而陆治的补图，是典型的平远山水，一河两岸，临水疏树间，雅士庐中赏景，画风秀逸，叠石有折带皴法，方笔转折，渴笔皱擦，此乃仿自元四大家之一的倪瓒画风，但笔意不脱文、沈师门之法2。 (葛婉章)1王世贞， ，陆叔平先生传、， (弇州四部稿) 卷83， 收于 (文渊阁四库全书) 集部二一九别集类 (台北: 商务印书馆发行) ， 总编号 1280，375-377页。2王耀庭、张华芝， (明陆治作品展览图录) (台北: 国立故宫博物院， 1992 )，彩色图板（版）3，10、ll页，参考图版50-52页，图版说明第68页。