书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

册(推蓬装‧方幅式)

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸对幅纸

释文:

印记资料:

收传印记：训忠之家
收传印记：审定真蹟
收传印记：松石
收传印记：晚翠轩
收传印记：项元汴印
收传印记：子京父印
收传印记：子京所藏
收传印记：项墨林鑑赏章
收传印记：天籁阁
收传印记：子孙永保
收传印记：希世之珍
收传印记：荥昌珍玩
收传印记：希之
收传印记：希世秘箧
收传印记：大荣
收传印记：无声诗
收传印记：（一印不可辨）

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：赵孟坚；题跋位置：本幅；款识：赵孟坚岁寒三友图  印记：子固、彝斋题籤 裱纸 ；书体：楷书；全文：赵孟坚岁寒三友图。

题跋类别：题跋；作者：黄钺对幅 ；书体：行楷书；全文：（黄钺题句。文不录。）

主题:

主要主题：树木松 主要主题：树木竹 主要主题：花草梅（白．红．蜡梅） 

技法:

写意 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（重华宫），第三册，页1687 收藏着录： 故宫书画录（卷六），第四册，页182 参考书目： 1.许郭璜，〈赵孟坚岁寒三友图〉，收入国立故宫博物院编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页298。2.刘芳如，〈宋赵孟坚岁寒三友图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《画梅名品特展》（台北：国立故宫博物院，1991年元月初版），页83-84。3.许郭璜，〈「七十件书画册页名品特展」精选(二) — 赵孟坚岁寒三友图〉，《故宫文物月刊》，第147期（1995年6月），页92-94。4.许郭璜，〈帝国的回忆　国立故宫博物院瑰宝赴法展专辑二 — 赵孟坚岁寒三友图〉，《故宫文物月刊》，第186期（1998年9月），页26-27。 内容简介（中文）： 赵孟坚（西元一一九九－约一二六四年），宋宗室，字子固，居海盐。工诗书，善水墨白描梅、兰、竹、石及水仙、山矾。本幅为「墨林拔萃」册第六幅。将松、竹、梅三友折枝下来，以插花构景的方式，组合成三合一的画面，安排得静谧雅致。其中梅枝挺拔，梅花以淡墨圈瓣，再点以浓墨提醒；竹叶斩截如削成；松针交互，整齐中见变化。全以水墨画成，用笔皆劲健有力，显得十分清雅宜人。 内容简介（英文）： Chao Meng-chien, descendant of the Sung imperial house, was gifted at poetry and calligraphy and excelled at painting plum blossoms, orchids, bamboo, stones, and narcissi and slopes in monochrome ink outlines (pai-miao). In this, the 6th leaf from the “Essence of Ink” album, the “broken branch” manner was used for pine, bamboo, and plum (the Three Friends) in a floral arrangement combined within a refined and tranquil composition. The straight and solid plum branch bears blossoms done in circular petals of light ink with highlights of dark ink. The bamboo leaves appear thin at the tip as if pruned, and the pine needles crisscross for variety within uniformity. All done in ink, the powerful brushwork is also elegant and pleasing. 研究性论着： 赵孟坚（约1199—1264）字子固，号彝斋居士，居海盐广陈镇。善水墨白描水仙梅兰竹石，清而不凡，秀而雅澹。着有《梅谱》传世。（注1）水墨画松、竹、梅岁寒三友。松针交互叠次，齐整又富变化；梅花以细笔浓墨圈钩花瓣，旁用淡墨衬染；墨竹单笔撇叶。松竹梅画法各异，活泼生动，写实又写意。其中画梅乃融合了扬补之（1097—1169）的圈瓣花法与李仲永（活动于12世纪末）的倒晕花法。二家乃沿续花光仲仁（约1051—1123）「如花影然」的墨花技法，再予推陈出新的创获。（注2）一一二七年宋室南迁，系出安定郡王的赵孟坚，所绘大皆是梅、兰、竹石、水仙等喻清高坚贞品格的题材居多。（注3）此类题裁向被引喻为乱世临难而不失其德的高风亮节表征，赵氏以此自况与南渡后士人情怀正相契合。宋叶隆礼跋赵书《梅竹诗谱》云：「少游戏翰墨，爱作蕙兰，……晚年步骤逃禅，工梅竹。」徐邦达氏亦认为赵氏早年之笔虽稍稚嫩，却清雅秀丽，如「春兰图」即是，书画皆以潇洒流利取胜。（注4）另徐氏亦云其水墨花卉画法启发了稍后之郑思肖（1241—1318），并影响了元初赵孟頫（1254—1322）等人。（注5）简言之，此讬物寓兴寄情笔墨的风尚，可能于北宋末兴起至南宋末盛行，而开启了元际文人绘画范畴的扩展。（许郭璜）注1：关于赵孟坚的生卒年旧载误谬，今人据文集、题跋考证如次：徐邦达，〈赵孟坚生卒年岁订正），《历代书画家传记考辨》（上海：新华书局，1983），页20。翁同文，（画人生卒年考），《艺林丛考》（台北：联经出版事业公司，1977），页34。注2：有关墨梅花朵技法的推陈出新等参阅翁同文，〈花光仲仁的生平与墨梅初期的发展〉，《艺林丛考》（台北：联经出版事业公司，1977）页123-133。注3：据福开森《历代着录画目》载赵氏画一零七目，以水仙墨兰居多。参见福开森，《历代着录画目》（台北：文史哲出版社，1982），页385-387。注4：徐邦达，《古书画伪讹考辨》（江苏：古籍出版社，1984），下卷，页28-31。注5：徐邦达，〈宋赵孟坚水墨花卉画及其他〉，《文物》1958年第10期（1958年10月），页17-18。