《芦雁图》是清代画家边寿民创作的绘画作品。

《芦雁图》各作品，写苇间月下的鸿雁，姿态各异，造型生动，饶有情趣，图式简括明快，泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨，是边寿民典型的艺术风格。

传世芦雁

芦雁是中国画的传统题材，历代的诗人、画家留下了许多表现芦雁飞、鸣、食、宿的作品。边氏芦雁图形象生动，造型极为准确，摆脱了前人繁细的表现手法，删繁就简，形神兼备。其在雁的喙间、足部略施赭黄，使墨彩达到了和谐的统一。他认为画不可拾前人，而要得前人意。并根据纸墨的特点，大胆落墨，显示了其绘画上的深厚功力。边寿民用写竹法绘芦苇，浓淡、枯润、疏密兼面有之，多以赭墨绘滩头、芦苇，雅淡有致，深得遗貌取神的妙趣。后来擅长芦雁的画家，如薜怀、程璋等人，皆仿苇间居士大意，可见其对后世影响之深。

边寿民善画，花卉翎毛，均有别趣，尤以泼墨芦雁驰名于江淮；画意粗豪苍浑。飞鸣、潜动、食宿，曲尽其态；并以墨竹法写芦，疏而道劲，间作山水，鳞介之屑，亦有意趣。善画芦雁，倾注了其一生的心血。与芦雁有关的画作，堪称思想性与艺术性的代表。传世芦雁作品形式众多，有《芦雁图》册、《芦雁图》轴及《芦雁图》手卷等。

边寿民具有典型的“在野”文人画审美观念，又与下层平民有较多接触，作品中自然混合着“高雅”和“通俗”双重因素，形成一种特殊的审美品格，这就是：以“典雅”为魂魄，以“清高”为气血，以“明白晓畅”为躯体。此外，还画过大量花卉、蔬果、鱼蟹、杂物。画风有两种类型，一类是泼墨写意，多用于画芦雁；另一类是干笔淡墨勾皴，多用于画杂物。 [1] 

创作背景

芦雁图：扬州八怪中，有一位终生隐居、穷困潦倒、却使金农自甘倾倒的边寿民，他精于诗文书画，擅长花卉翎毛，尤其以画芦雁驰名于世，以至人称边芦雁。

边寿民善画，花卉翎毛，均有别趣，尤以泼墨芦雁驰名于江淮；画意粗豪苍浑。飞鸣、潜动、食宿，曲尽其态；并以墨竹法写芦，疏而道劲，间作山水，鳞介之屑，亦有意趣。善画芦雁，倾注了其一生的心血。与芦雁有关的画作，堪称思想性与艺术性的代表。传世芦雁作品形式众多，有《芦雁图》册、《芦雁图》轴及《芦雁图》手卷等。

主要作品

乾隆十四年本

芦雁图：该图为立轴，绢本，设色水墨，纵70.6厘米，横40厘米，系乾隆十四年（1749年）边寿民晚年所作。画的左上侧题款为：“芦洲稳卧，已巳白露前二日写呈如如居士法鉴，边寿民。”下钤两方阴刻篆书白文印：一方为“寿民”印，长2.3厘米，宽1.9厘米；另一方为“苇间主人”印，长2.2厘米，宽2.1厘米。画的右下角钤一方阳刻篆书朱文印“而廉”，长2.4厘米，宽2.2厘米。

《芦雁图》绢本，在边寿民芦雁画中极少见。画法上，作者以娴熟泼墨法挥写鸿雁，仅在喙间及足部略施赭黄，但工写结合，描写细腻，与鸿雁所用浓淡有致，墨彩达到和谐统一。在用墨上，雁首、雁翅用浓墨，雁背用淡墨，淡墨处再以浓墨点染，来表现雁翎的斑斓。雁羽，以用墨留白来处理，再以赭色疏染。芦苇用大笔挥写，笔墨老辣苍劲，平淡中蕴藏非凡气势。苇间沙洲则用干笔淡墨横拖表现，顿显平阔之空间感，深得“遗貌取神”之妙趣。鸿雁的动势靠头颈部转动的角度变化来体现。一笔成头颈、胸腹，由浓渐淡；三五笔成羽翼、尾巴，由淡而浓。如此，所绘鸿雁就充满润泽柔软的质感和立体感。令人体味到画家融入了自身的人格、修养和情操。

题款文字，布局恰当，与整个画面相得益彰。是标准的边氏书风，由钟繇、二王、苏轼演变而来，结体朴茂，山乎天然，介于行、楷之间，点划问多有异趣，增添了画面的形式美感。

　　从题款上看，这是一幅应嘱之作。仔细端详，仍然可以看到此画所展现出极高的艺术魅力和作者的思想境界，不失为其众多传世芦雁题利材中晚年作品的精心佳作，艺术珍品，弥足珍贵。

安徽博物馆藏本

芦雁图，纸本，设色，长97.2厘米、宽82.4厘米，1958年休宁县征集。现藏安徽省博物馆。

图绘初秋季节江苏、淮安一带苇塘小景：蒲塘芦苇茂密如林，一望无际。水边沙诸坡岸湿软平缓，四只野生硕壮的大雁在寒沙折芦之间飞鸣翔居，各得生趣。其中一雁息落，一雁盘旋将下；另二雁相望相依，宛如一对亲密的伴侣。它们或曲颈埋头梳理毛羽；或昂首直立，引亢高歌。或回眸盼顾，呼唤同伴。或睁睛张喙，振翅高飞。

图用浓淡相破的墨法和大小不同的笔触泼写大雁动静栖息之态。形象准括，神态生动。使物象极尽飞鸣栖息之态和立体之感。其于泼墨中微带淡赭，令笔墨浑厚中饶有风骨。头颈弯曲，一笔而成；由浓而淡，笔致潇洒。羽翮柔软润泽，无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦雁，是边寿民的独特的创意。全图章法上疏下密，即突出了空中飞雁的动势、又调节了上下景物的联系和画面的疏密对比。而色调的和谐素雅，又造成了自然清晰的空间效果。再以寥寥数道湿笔淡墨拖染示意沙滩、坡岸，看似漫不经心，但却表现得颇有质感。最后取赭色彩笔挥洒芦苇连天遮蔽之景，笔致凝炼而不失蕴藉之味。这种斓熟豪放而富有变化的运笔技巧，较之明代林良的写意芦雁画，能够更加充分地体现出水墨花鸟画言简意骇的艺术效果。

北京故宫博物院藏本

芦雁图，立轴，纸本，设色，纵128.7厘米，横49.1厘米。北京故宫博物院藏。 此画写两雁在寒沙折芦之间，一雁已息落，一雁盘旋将下，相望相依，宛如一对旅外的伴侣。一支芦花，秃笔蓬松；隐约渚沙，墨色枯淡。作者所画的鸿雁，墨中带赭色，头颈弯曲，一笔而成，由浓而淡；羽翮柔软润泽，无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦雁，是边寿民独特的创造。自题：“壬子立冬后二日，边寿民写于白沙旅馆。”作者时年四十七岁，正是画艺达到炉火纯青之际，这是其重要的传世代表作。 [2] 

丁已年本

由画面上看，这是一幅晚秋《芦雁图》。在一片沙洲上生长着六株芦苇，四株粗大，二株纤细。粗大的芦苇中二株倾斜欲倒，一株艰难地挺着，一株则折枝垂地，四束芦花枯萎，芦叶破败；纤细的两株则更显得单薄。画家通过沙洲、芦苇构成一派意态萧然、平和静谧的深秋气氛。所绘两只鸿雁：一只鸿雁屈颈藏头，缩掌于腹下，双目紧闭，已然熟睡，稳卧之态尽显画中。另一只则屈脖立足，合目欲睡，显得恬静安详，给人一种怡然欲卧之意。这幅画在意境上动、静相呼应，情景、意趣相融洽。整个画面用笔刚柔相济，墨色浓淡相融，形象生动，笔简意繁，情溢画外。 [1] 

题款文字，布局恰当，与整个画面相得益彰。是标准的边氏书风，由钟繇、二王、苏轼演变而来，结体朴茂，出乎天然，介于行、楷之间，点画间多有异趣，增添了画面的形式美感。 [1] 

从题款上看，这是一幅应嘱之作。仔细端详，仍然可以看到此画所展现出极高的艺术魅力和作者的思想境界，不失为其众多传世芦雁题材中晚年作品的精心佳作，艺术珍品，弥足珍贵。 [1] 

旅顺博物馆藏本

《芦雁图》纸本 淡设色 ；纵24 .5厘米 横56厘米；旅顺博物馆藏

全册十开，选二开。画面笔简意周，一片芦丛，两双芦雁，嬉戏幽游，秋泖开阔，意境萧疏。芦雁造型准确，形态生动，笔法苍润，墨中带赭，色调清雅。款署“寿民”，钤“祺印”、“一片秋声”二印。 [3] 

作品赏析

边寿民以善画芦雁名闻海内。画泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。此件《芦雁图》题诗曰：板桥一曲水通村，岸阔沙平绿有痕。我画雁鸿求粉本，苇间老屋日开门。不仅升华了画意，也足见其文学修养和艺术主张。

边氏芦雁图形象生动，造型极为准确，摆脱了前人繁细的表现手法，删繁就简，形神兼备。他认为“画不可拾前人，而要得前人意”，并根据纸墨的特点，大胆落墨，昂示了其绘画上的深厚功力。寿民用写竹法绘芦苇，浓淡、枯润、疏密兼而有之，多以赭墨绘滩头、芦苇，雅淡有致，深得“遗貌取神”的妙趣。后有擅长芦雁的画家，如薜怀、程璋等人，皆仿“苇问居士大意”，可见其对后世影响之深。 [1] 

欲将自己的人生以实际行动寄托鸿雁，边寿民于乾隆元年（1736年）建成了苇问书屋。此书屋位于淮安旧城东北隅梁陂桥附近，四面环水，芦苇丛生，人迹罕至，却有往来雁群停留栖息。尤以秋季为胜，秋水澄碧，芦花冷白，蓼花透红；有屋数楹，还有专供绘画的小亭，专设玻璃窗户，观察鸿雁飞鸣、食宿、游泳的情态。边寿民得造化神机，创用泼墨法绘画鸿雁，寥寥数笔，就能勾画出鸿雁的千姿百态，以至人称“边芦雁”。正如他自己曾说过的：“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声”，达到了“雁我两忘”的境界。苇间书屋先后有6位画家为之绘制《苇间书屋图》，50位文士为之题咏。金农调侃地说：“三分水，一分屋。菰芦声，秋雨足。中有人，媚幽独。时高吟，沧浪曲。破毛禽，晚争浴。画出来，黛五斛。”郑板桥笑言：“边生结屋类蜗壳，忽开一窗洞寥廓”。郑板桥赞扬：“画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒获芦声。笔头何限秋风冷，尽是关山别离情”。 [1] 

秦祖咏在《桐阴论画》三编卷上称其作品：“翎毛花卉，均有别趣。泼墨芦雁尤极著名。所见不下十余幅，笔意苍浑，飞、鸣、游泳之趣，一一融会毫端，极朴古奇逸之致。芦滩沙口，生动古劲，有大家风度。”又称“泼墨芦雁创前古所未有”。并把边寿民的作品列为神品。可见边寿民的作品在当时是具有一定影响的。

画家简介

边寿民（1684—1752）原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧、苇间居士。江苏山阳（今淮字）人。诸生，工诗词，作山水、花卉，别有逸致，间工书法。能书擅画，花卉翎羽，均有别趣，尤以泼墨芦雁驰名于江、淮间。与华喦、郑燮等交往甚契，属扬州画派。所居芦间书屋，多名流造访。人称淮上一高士。传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。扬州八怪中，有一位终生隐居、穷困潦倒、却使金农自甘倾倒的边寿民，他精于诗文书画，擅长花卉翎毛，尤其以画芦雁驰名于世，以至人称边芦雁。

边寿民的艺术活动在雍（正）乾（隆）年间，以善画芦雁名闻海内。画花卉亦有别正职。画泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。又善以淡墨干皴擦小品，更为佳妙。因他画芦雁，称其所居名“苇间书屋”。他又工诗词、精书法。和郑板桥友善。他善于写生，每于秋日结屋荒洲，从琉璃窗中洞观芦雁飞鸣、食宿、游泳的情态。代表作有：《碧梧双峙图》、《老圃秋容图》、《寒江秋思图》、《寒芦落雁图》、《芦丛栖息图》、《沙洲雁影图》、《潇汀南雁图》等。 [1]