《茅屋话旧图》轴，明万历七年（1579年），宋旭绘，纸本，墨笔，纵66.8厘米，横32厘米。本幅有长题，落款“万历己卯十月廿檇李宋旭”，钤“初阳”朱文、“檇李宋旭”白、朱文、“石门山人”白文印。“己卯”为明万历七年（1579年），宋旭时年55岁。此轴绘篱墙茅屋，修竹嘉木，陂陀巨石，二雅士对坐攀谈。画风清朗，构图简练，笔墨苍润，意境高远。题记中流露出对昔日在孙克弘的雪居园中结社赋诗的怀旧之情，亦表明此图是为旧友冯万峰而作。画面描绘的应该是画家与冯氏谈诗论道之景。宋旭（1525—1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖洲人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天池发僧、景西居士等，具体卒年不详，从他尚有1606年作品存世，知他此年还在世。
宋旭的画法继承明代吴门绘画传统，主要师法明四家之一的沈周，最擅长画山水，兼善人物。山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉，并加入自己的理解，形成了颇具特色的雄劲古拙的画风。宋旭精研古人之法，尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至，曾说：“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程，前古莫能方驾，近代难继后尘。”（见《无声诗史》卷三）由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了长足的影响，世人遂称其为“苏松派”的开山之祖，明末赵左、沈士充等皆出其门下。孙克弘，一作克宏（1533，一作1532—1611年），字允执，号雪居，华亭（今上海松江）人。官至汉阳知府。天资高敏，刻意书画。擅画山水、花鸟、竹石、佛像，尤以花鸟著称。师法沈周、陆治，兼能工笔和写意，作品有粗、细两种面貌，或水墨，或设色，风格淡雅，自成一家。书仿宋仲温。所居曰“东郭草堂”