纵：133.5厘米，横：92厘米。朱翼盦及家属捐赠。此为乾隆五十一年升碑后初拓本，二张，碑阳“驾贼”以后二十余字尚存。黄易鉴藏，钤“小松所得金石、”汉画室“”印。碑立于汉中平三年（186年）。碑文记郑季宣德政及卒葬年月。方朔评其书“结构淳古，风神飘逸，隶中佳品”。碑现藏山东济宁博物馆汉碑室。汉郑季宣碑碑阳残泐且距墙很近，只能摩挲而无法传拓，早期拓本大多只有碑阴。翁方纲绘图考字甚详，他与张力臣见碑下部为土所封，深以为憾。黄易乾隆五十一年(1786年)为卫河通判时，翁方纲促其升碑“全拓其正面”。黄易即与刘永铨、王所礼等将碑移动，去掉下埋之土，遂碑阳得71字，又4半字，碑阴得157字。翁方纲《两汉金石记》记载：“小松寄来所拓碑与阴皆用极宽长之纸，四边留空中间石本，凡高四尺六寸，横宽三寸。而正面穿上之额竟不可见，盖穿以上皆全泐无复石膚矣。”该碑石质极鬆，幸出土无损，黄易又“作二石柱夹之，嵌置坚牢”，“并镌跋碑侧以志之”，用心可谓良苦。升碑已颇费周章，椎拓则更为艰难，小松致潭溪札云：“石质最鬆，施椎即落，拓时本欲去其下座升高，验下半有字否。因石质一动即损，不敢虔张也。”故而，即使是升碑初拓本，也并非皆能显现升碑全貌，年深日久则更是如此。又碑下座两石夹嵌外低内高，所以拓本正碑短而碑阴长。黄易《小蓬莱阁金石目》著录。碑石的下端固定在碑座槽内，如榫入槽。岁月一久，碑座尘封泥盖，碑石下部文字渐被埋没，拓碑时需先清扫刮剔方能露出文字使碑文完整，此即升碑。黄易（1744—1802年），书画家、篆刻家，字大易，号小松，又号秋庵主，浙江仁和（今杭州）人。监生，官山东兖州府、济宁运河同知。他的绘画笔墨流畅，潇洒隽永，以山水和花卉为题材的作品有着很高的艺术水平。书法则以隶书擅长。作为著名篆刻家丁敬的学生，他经过努力学习与刻苦钻研，并广泛借鉴书法、碑刻中的表现手法，形成了自己工稳生动的篆刻风格，有"青出于蓝而胜于蓝"之美誉。黄易一生致力于金石碑版的研究，曾经四处寻访存世的残碣断碑，并加以较为全面系统的整理与著录，对我国传统金石学的发展有着积极的意义。与众不同的是，他亲自用画笔将每次寻访古碑的过程都完整的记录下来，绘制成许多作品，当时的艺术家们广为称颂。终年59岁。著有《丁黄印谱》、《小蓬莱阁金石文字》等。即朱缨，字清甫，号小松，江苏嘉定人。明代竹刻名家，为竹刻家朱鹤之子。约活跃于明万历、天启年间。工小篆、行草，亦擅绘画。刻竹继承其父章法，而有出蓝之誉。好刻神仙佛像、山水人物等。

方朔（生卒年不详），清代人，字小东，安徽怀宁人。官同知。长白花松岑、法可盦并重其才，延为上客。善骈文，工篆、隶书，学张迁碑及孔庙三碑。又能作细书，五寸之砚，一尺之笺，皆可缩写千余字汉碑一通。翁方纲（1733—1818年），字正三，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴（今属北京市）人。清乾隆十七年（1752年）进士，官至内阁学士。博学，富藏书，工诗文，长于考证金石。书法初学颜真卿，继学欧阳询，旁涉汉隶，自成一格，与刘墉、成亲王永瑆、铁保并称“乾隆四家”。著有《两汉金石记》、《粤东金石略》等。蓬莱，古代传说中的海上仙山之一，遍地生长着奇花异草，珍禽怪兽出没其间，还有可以使人长生不老的仙药，岛上的房屋都是用黄金白银建成的，光彩夺目。渤海之滨的山东省蓬莱，海面上有时会出现因光线折射而形成的“海市蜃楼”奇景，可能就是古人以为的仙岛。