书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

卷

创作时间:

元成宗大德七年（1303）

文字类型:

质地:

本幅纸引首纸拖尾纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：宣统御览之宝
鑑藏宝玺：无逸齐精鉴玺
鑑藏宝玺：宣统鑑赏
鑑藏宝玺：无逸斋
收传印记：李应祯印
收传印记：有明文靖世家图书
收传印记：有明文靖世家
收传印记：贞
收传印记：元
收传印记：有明王氏图书之印
收传印记：乾坤清赏
收传印记：太仆寺印
收传印记：抚治郧阳等处关防
收传印记：王禾犀登印
收传印记：严澍私印
收传印记：严氏叔甫
收传印记：泽（重五）
收传印记：严泽
收传印记：严泽之印 （重二）
收传印记：缘率斋
收传印记：藕华居
收传印记：安雅堂印
收传印记：宝研斋
收传印记：含晖阁
收传印记：道晋（白文）
收传印记：道晋（朱文，半印）
收传印记：严稽
收传印记：端白
收传印记：梁印清标
收传印记：蕉林秘玩
收传印记：蕉林书屋
收传印记：河北棠村（重一）
收传印记：蕉林鑑定
收传印记：冶溪渔隐
收传印记：棠邨
收传印记：观其大略
收传印记：苍巖
收传印记：苍巖子梁清标玉立氏印章
收传印记：缪贞私印
收传印记：缪贞（半印）
收传印记：收藏书画印记（半印）
收传印记：西方（半印）
收传印记：光云楼图书印
收传印记：图书印（半印）
收传印记：（残印一不识）

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：赵孟頫；题跋位置：本幅；款识：嶂图。（前方自题仅存嶂图二字）。大德七年（西元一三０三年）二月六日吴兴赵孟頫画。；书体：楷书；全文： 印记：赵氏子昂、大雅（半印）

题跋类别：题跋；作者：虞集拖尾虞集；书体：楷书；全文：昔者长（生字点去）江险。能生白发哀。百年经济尽。一日画图开。僧寺依希在。渔舟浩荡回。萧条数株树。时有海潮来。虞集。印记：天藻亭

题跋类别：题跋；作者：石巖拖尾石巖次韵；书体：隶书；全文：艺事推三绝。交情到八哀。衣冠太平出。笔砚好怀开。虹月徒延伫。鸥波眇去回。同为帝都客。挥洒得看来。石巖次韵。印记：石民瞻印

题跋类别：题跋；作者：柳贯拖尾至顺四年夏四月廿四日东阳柳贯道传鑑定并题；书体：楷书；全文：君不见帝壻王家宝绘堂。山川发墨开鸿荒。重江叠嶂诗作画。东坡留题云锦光。又不见后身松雪斋中叟。伸纸临摹笔锋走。楼台缥缈出林坳。芦苇萧骚藏泽薮。白云飞不尽青冥。百丈牵江入樊口。墨光照几射我眸。我为搴芳歌远游。胸中是物有元气。世上何所无沧洲。我疑此叟犹未化。瞬息御风行九州。五山四溟一觞豆。琐细弗遗囊褚收。故能援毫发天藻。不与俗工争丑好。（披图两字点去）楚山云归楚水流。万里秋光如电扫。拈来关董散花禅。别出曹刘斲轮巧。披图我作如是观。毛颖陶泓共闻道。鸣呼。相马犹相人。驽骀岂得同翔麟。舍夫毛骨论形似。如此鑑赏焉能真。后来有问延祐脚。意索举似吾方歅。至顺四年夏四月廿四日东阳柳贯道传鑑定并题。印记：柳氏道传

题跋类别：题跋；作者：陈敬宗拖尾时宣德九年春三月既望。四明陈敬宗题。；书体：草书；全文：旷望不可极。江山图画中。晴空开浩荡。元气闢鸿蒙。远树崑崙外。扶桑沧海东。黄河来万里。弱水出三峰。帆影秋（江字点去）波棹。潮音晓寺锺。雨收龙入壑。烟暝鹤归松。妙墨真名笔。神机夺化工。古来精绝者。谁似水晶宫。右赵文敏公重江叠嶂图。今为李昶启明家藏。昶姑孰士文子也。士文以善医鸣于时。昶先世其家业。且好读书。能吟诗。善楷法。言温气和。进退有度。可嘉也。以予尝交其先子。因持是图求予题之。所谓水晶宫者。文敏公号也。时宣德九年春三月既望。四明陈敬宗题。印记：敬宗、翰林侍讲之章、四明山人

题跋类别：题跋；作者：陈琏拖尾宣德九年甲寅秋八月初吉。羊城陈琏书于鸾台之公署。；书体：行楷书；全文：赵松雪画妙当世。若此卷极清润可爱。不然何以见称于道传柳公耶。公与虞邵菴俱有诗。格调高古尤可爱。盖三绝也。今为李昶启明家藏故物。间求馀题。因识此。俾其知所重云。宣德九年甲寅秋八月初吉。羊城陈琏书于鸾台之公署。印记：陈琏印章、冰壶秋月、琴轩

题跋类别：题跋；作者：魏骥拖尾萧山魏骥；书体：行楷书；全文：重江叠嶂暮秋时。景物宜人段段奇。红叶衡茅通窅窕。白云萧寺入逶迤。风凄远树员声急。日暝遥空鴈影迟。历历旧游今见画。濡毫宁惜寄遐思。萧山魏骥。印记：魏仲房、太常清处

题跋类别：题跋；作者：吴宽拖尾延陵吴宽观。李兵曹所藏题。；书体：行楷书；全文：长江滔滔向东泻。忆昔扁舟顺流下。慈悲阁前浪花白。两岸青山似奔马。蒹葭杨柳风飕飕。江行六月疑深秋。归来已是十年事。看画偶然思旧游。水声树色非耶是。仍见山腰隐高寺。赤岸沧洲杳霭间。只尺悠然起愁思。苕溪影落鸥波亭。王孙弄笔何曾停。北来戎马暗江浒。千古遗恨归东溟。延陵吴宽观。李兵曹所藏题。印记：吴宽、原博

题跋类别：题跋；作者：周天球拖尾万历丁丑六月廿又四日。大暑中披览于弇山堂。真觉清风飒至也。六止生周天球记。；书体：草书；全文：万历丁丑六月廿又四日。大暑中披览于弇山堂。真觉清风飒至也。六止生周天球记。印记：周、天球、群玉山人

题跋类别：题跋；作者：沈周拖尾吴下沈周；书体：行书；全文：王孙无运开英雄。聊拾江山藏画中。还从惨憺见旧物。似有涕泪含孤忠。聱牙禹贡未暇读。一图万里知提封。张韩刘岳无其功。入关萧相将无同。王孙本号松雪翁。能事错认营丘公。丹青隐墨墨隐水。其妙贵淡不数浓。萦滩曲濑导巴蜀。沓巘长峦连华嵩。空蒙野马轧云日。浩荡碧縠吹秋风。王孙隔此不可从。水晶双阙金芙蓉。招之千年或一出。黄鹤岂不思江东。吴下沈周。印记：启南

题跋类别：题跋；作者：莫是龙拖尾万历丁丑仲夏二日。华亭莫云卿吴苑徐天祐得共观焉。；书体：楷书；全文：万历丁丑仲夏二日。华亭莫云卿吴苑徐天祐得共观焉。印记：云卿、廷韩氏

题跋类别：题跋；作者：王世贞拖尾吴郡王世贞；书体：行书；全文：昔登江上山。颇爱江上句。天际识归舟。云中辨烟树。长风不起渔歌间。大鹄小凫争往还。坐身突兀峭蒨表。着眼莽苍熹微间。归来举头触四壁。但觉膏肓有泉石。谁洗丹青开绢素。令我苍翠流裀席。摩娑旧游亦如此。彷彿烟霞指端起。山凹那当别有云。天低不辨谁（云字点去）为水。吴兴王孙妙自知。不讳前身为画师。直将平远苕霅趣。写出滉瀁金焦奇。老夫手挈卢敖杖。更办鸱夷五湖舫。欲作寰中汗漫游。即披此卷神先往。赵文敏公此图。冲澹简远。意在笔外。不知于李营丘如何。骎骎欲度荆郭前矣。吾歌所云。直将清远苕霅趣。写出滉瀁金焦奇。公故吴兴人。聊用为戏耳。其于海门吞扬子。浮天浴日。怒雷惊涛之状。固少逊。至杳霭澹荡。出有入无。润气在眉睫间。不至作公家大年朝京观也。跋尾诸诗。虞伯生柳道传。胜国名流。陈敬宗吴原博先朝学士。精八法者。而启南尤画史中董狐。言固足重也。吴郡王世贞。印记：王元美印、天弢居士

题跋类别：题跋；作者：王世贞拖尾世贞题；书体：行书；全文：吾向者见公画。以为公吴兴人。故类苕霅间山水耳。大江中行十日不遇风。波平如席。病小间对江南北诸山。阅此卷便似芙蓉镜中美人。以此知前辈之不易嘲也。世贞题。印记：御史中丞印

题跋类别：题跋；作者：王世懋拖尾王世懋题；书体：行书；全文：丙子夏日于郧阳公署雨中获观此图。真觉楮墨间尚有馀润。王世懋题。印记：王氏敬美、墙东居士

题跋类别：题跋；作者：张九一拖尾汝南张九一九二同观；书体：行书；全文：汝南张九一九二同观。

题跋类别：题跋；作者：陈演拖尾颍川陈演同黄润甫姚大有敬观于大江之清谿；书体：隶书；全文：颍川陈演同黄润甫姚大有敬观于大江之清谿。印记：陈生演

题跋类别：题跋；作者：汤杰拖尾嘉靖癸亥秋月少林汤杰重装；书体：行楷书；全文：嘉靖癸亥秋月少林汤杰重装。

题跋类别：题跋；作者：程南云引首吏部郎中兼翰林侍书程南云书；全文：；书体：楷书；全文：重江叠嶂图。（篆书）。吏部郎中兼翰林侍书程南云书。印记：广平程氏

主题:

主要主题：山水  主要主题：树木松 ；次要主题：树木寒林．枯树枯树；其他主题：山水江河、湖海江河；其他主题：人物渔夫、船夫船夫；其他主题：人物纤夫 ；其他主题：花草芦苇 ；次要主题：建筑台阁 ；其他主题：建筑房舍 ；其他主题：建筑桥 ；其他主题：船  ；其他主题：船帆船 ；其他主题：树木  

技法:

写意 皴法 人物衣纹描法(减笔) 

参考资料:

收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页101 收藏着录： 故宫书画图录，第十七册，页115-122 参考书目： 谈晟广；〈再访鹊华秋色〉，《故宫文物月刊》，第355期（2012年10月份），页70-79。 内容简介（中文）： 赵孟頫（西元一二五四—一三二二年），浙江吴兴人，字子昂，号松雪道人。本宋宗室，宋亡仕元，至翰林学士承旨，封魏国公，諡文敏。赵孟頫山水，有师法董源者，笔墨简澹浑朴；有师法李成、郭熙者，笔墨清奇婉丽。此幅即是学李郭一路，用笔用墨，都极清婉奇突。全幅用淡墨起稿，逐层钩染提破，间有笔不掩墨处。五十岁（一三○三年）画。 内容简介（英文）： Chao Meng-fu, a native of Chekiang province, was a scion of the Sung who also served under the following Yüan in the Hanlin Academy. He was famed as a revivalist in painting, to which he often added calligraphic techniques.Chao's landscapes derive from two traditions. One is the Tung Yüan and Chü-jan style-with rolling hills and soft, full-bodied brushwork. The other is from Li Ch'eng and Kuo His, in which the brushwork is crisp and spirited. This work follows the latter mode. The use of brush and ink are exceptionally clear, sharp, and elegant. The work was first outlined in light ink and then built up with layers of ink and wash as well as modeling strokes. This handscroll was done in 1303.