书体:
色彩:
设色装裱形式:
卷创作时间:
元成宗元贞元年（1295）文字类型:
质地:
本幅纸引首纸隔水二绫隔水三绫拖尾纸释文:
印记资料:
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝题跋资料:
题跋类别：作者款识；作者：赵孟頫；题跋位置：本幅；款识：公谨父。齐人也。馀通守齐州。罢官来归。为公谨说齐之山川。独华不注最知名。见于左氏。而其状又峻峭特立。有足奇者。乃为作此图。其东则鹊山也。命之曰鹊华秋色云。元贞元年（西元一二九五年）十有二月。吴兴赵孟頫制。 印记：赵氏子昂主题:
主要主题：山水秋景 ；次要主题：建筑房舍 ；次要主题：树木杨柳 ；其他主题：山水江河、湖海江河；其他主题：人物渔夫、船夫渔夫；其他主题：人物百姓 ；其他主题：树木 ；其他主题：树木寒林．枯树枯树；其他主题：树木杉 ；其他主题：走兽羊 ；其他主题：船渔船 ；其他主题：器用家俱（屏风）桌、竹篷帘；其他主题：器用耕织渔猎渔（渔网）技法:
写意 皴法披麻皴人物衣纹描法(减笔)参考资料:
收藏着录： 石渠宝初编（御书房），下册，页998 收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页105 收藏着录： 故宫书画图录，第十七册，页77-84 收藏着录： 国宝再现-书画菁华特展，页236-246，259-261 参考书目： 1.王耀庭，〈元赵孟頫鹊华秋色〉，收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编，《故宫书画菁华特辑》（台北：国立故宫博物院，1987年初版，2001年再版），页176-177。2.王耀庭，〈元赵孟頫鹊华秋色〉，收入王耀庭编，《青绿山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1995年七月初版一刷），页84-85。3.林莉娜，〈元赵孟頫鹊华秋色〉，收入林莉娜编，《秋景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年十月初版），页68-69。4.李玉珉，〈赵孟頫鹊华秋色〉，收入石守谦、葛婉章主编，《大汗的世纪:蒙元时代的多元文化与艺术》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页299-300。5.〈元赵孟頫鹊华秋色〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页245。6.高木森，〈赵孟頫「鹊华秋色」的祕密〉，《故宫文物月刊》，第156期（1996年3月），页132-137。7.李铸晋，〈赵孟頫鹊华秋色图上篇〉，《故宫季刊》，第三卷第四期（1969年4月），页15-70。8.李铸晋，〈赵孟頫鹊华秋色图下卷〉，《故宫季刊》，第四卷第一期（1969年7月），页41-69。9.李霖灿，〈山水画中点景人物的断代研究〉，《故宫季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），页25-40。10.岩堀谦一，《赵孟頫鹊华秋色图的研究》，中国文化学院艺术研究所硕士论文，1980年。11.陈韵如，〈元赵孟頫鹊华秋色〉，收入何传馨主编，《山水合璧：黄公望与富春山居图特展》（台北：国立故宫博物院，2011年五月初版一刷），页327-329。12.陈韵如，〈赵孟頫〈鹊华秋色〉〉，《故宫文物月刊》，第339期（2011年6月），页92-99。13.赖国生；〈院藏高剑父山水图赏析〉，《故宫文物月刊》，第356期（2012年11月份），页116-126。14.方慧洁；〈怦怦有触—乾隆皇帝与鹊华秋色图〉，《故宫文物月刊》，第355期（2012年10月份），页62-69。15.谈晟广；〈再访鹊华秋色〉，《故宫文物月刊》，第355期（2012年10月份），页70-79。 网页展示说明 赵孟頫（1254-1322）字子昂，号松雪道人，南宋宗室，后北上大都任官。此画是元贞元年（1295）他自济南路职位南返后，为友人周密（1232-1298）描绘其祖籍地貌景色之作。画卷构图简洁，在一广阔水泽坡岸间，右为尖耸的华不注山，左侧是浑圆鹊山。画中坡岸林木，与董源山水母题十分接近，然经赵孟頫的笔墨与设色后更具生趣，成一秀丽可人的自然佳景。黄公望从赵孟頫此类复古创新手法，得以掌握笔墨新活力。(20110609) 网页展示说明 Zhao Mengfu (style name Zi'ang, sobriquet Songxue daoren), a member of the Song dynasty imperial clan, went north after the Song fall to serve as an official in the Yuan capital of Dadu. This work, done in 1295 after heading back south from serving in the Ji'nan Circuit and for his friend Zhou Mi (1232-1298), depicts the scenery of Zhou's ancestral land. The composition of the scroll is succinct; by the shores of marshy slopes and expanses of water are the pointed Hua(buzhu) Mountain to the right and the rounded Qiao Mountain on the left. Both the sloping banks and trees are very similar to the motifs in Dong Yuan's landscapes. Through Zhao Mengfu's brush and ink as well as coloring, they have become even more animated, forming naturally beautiful scenery pleasing to the eye. Huang Gongwang was able to master a new vitality of brush and ink through this innovative revivalist technique of Zhao Mengfu.(20110609) 网页展示说明 赵孟頫（1254-1322）、字は子昂、号は松雪道人。南宋皇室の血筋だが、后に北上して大都で任官した。本作は、元贞元年（1295）に済南路の职を退いて南方に帰った后、友人の周密（1232-1298）のために彼の原籍の风景を描いて见せた作品。构図は简洁で、広々とした水辺の风景の中に高く耸える华不注山が右に、浑円鹊山が左に描かれている。岸辺の斜面と树木は董源の山水画のモチーフにかなり近いが、赵孟頫の笔墨と着色を経てより生き生きと表现され、秀丽で趣深い绝景となっている。黄公望は赵孟頫の复古から新たな创造を生み出す手法から笔墨の新たな活力を得た。(20110609)
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