《静春堂诗序》卷，元，杨载书，纸本，纵31厘米，横99.6厘米，行书。释文:静春堂诗集者，吴郡袁君通甫之所作也。通甫有宅，在郡城东南五（此字点去）十里，蛟泽之滨。蛟泽当吴松江之下流，其水甚深，鱼鳖虾蟹，皆聚于此。通甫为圃于堤上，圃之中作堂而居之，名之曰静春。通甫日乘小舟往来于菰蒲丛薄之间，饮酒放歌，其乐无涯。夫既远去城市，抗迹尘埃之表，罕与人事相接。又善为文词，才思有余，则操觚弄翰，篇章间作，有感于衷，难嘿嘿而遂己。朋友相过，必再三强留，尽欢乃听去。相得稍深，经时不来，辄为书招之，事见于集中，次第可考也。昔陆龟蒙有宅在甫里，距蛟泽数舍而近。龟蒙有诗名，与皮日休唱和，累数十百首，其传至今，人多能诵之。龟蒙不仕，日休位望稍著，其诗之所以传，岂二人相挻为轻重而致之耶？其诗固有异耶？通甫之出处为人，大都与龟蒙相类。而通甫生于治世，虽以文学补官，未及受一命。所与为莫逆交，如郡人郭祥卿、高邮龚子敬，皆知名于时，在吴郡文士中，三君子号为领袖。通甫卒年未五十，今二君子年位皆过此，其名亦浸闻于朝廷。序通甫之诗，皆盛有所推许，谓己不能及二君子者，岂过为谦辞，求以愉悦于人。然则通甫之诗，必传于世无疑矣。岂以区区之皮、陆而有所不逮也哉。通甫之子泰，持其诗视余，复邀余为序，故为具论之云尔。至治二年十一月四日，浦城杨载谨序。钤“载”、“仲弘父印”、“浦城杨氏”印。《静春堂诗序》落款“至治二年”（1322年），杨载时年52岁。此作品受颜真卿书法影响，体态丰厚，但用笔较为松散，行笔沉郁。笔势古淡，结体生重顿拙。杨载博学多识，不以书名，而以诗文名天下，故其书意趣高远，古朴绝俗。杨载（1271—1323年），字仲弘，其先浦城（元属建宁路，福建）人，后徙居杭州。少孤，博涉群书。40不仕，以布衣召为翰林国史院编修官。延祐初又应诏试科举，遂中进士第，授承务郎，迁至宁国路总管府推官。工文章，诗以唐为宗，有《杨仲弘集》八卷行世。皮日休（约834--883年），唐代文学家，字逸少，后改袭美，湖北襄阳人。唐咸通年间考取进士，曾任太常博士。诗文与陆龟蒙齐名，人称“皮陆”，著有《皮子文薮》。颜真卿（709—785年），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，一说临沂(今属山东)人。唐代书法家。曾任平原（今属山东）太守，官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，世称“颜平原”、“颜太师”、“颜鲁公”等。书法初学褚遂良，后请教张旭，深悟笔法。参用篆书笔意写楷书，真书笔力弥满，端庄雄伟，气势森严，行书遒劲郁勃，阔达自在，书风明显区别于二王(羲之，献之)和唐初诸家，对我国书法艺术的发展有重大影响，世称“颜体”。与当时另一位书法家柳公权并称“颜柳”。唐人《书评》论其书：“如荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”传世墨迹有正书《自书告身》、行书《祭侄文稿》和《刘中使帖》，碑刻有《争坐位帖》、《多宝塔碑》、《东方画赞》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《中兴颂》等。后人辑有《颜鲁公文集》。